| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-26页 |
| 一、选题意义 | 第8-10页 |
| 二、研究对象 | 第10-18页 |
| 三、研究现状 | 第18-21页 |
| 四、写作思路 | 第21-26页 |
| 第一章：美国现代主义艺术萌生的条件 | 第26-81页 |
| 一、概念 | 第28-41页 |
| 1.1.1 “现代主义”的含义 | 第28-33页 |
| 1.1.2 早期现代主义的年代界定问题 | 第33-41页 |
| 二、现代主义艺术的序幕 | 第41-69页 |
| 1.2.1 世纪之交的现代精神 | 第41-46页 |
| 1.2.2 美国艺术的现代性征兆 | 第46-51页 |
| 1.2.3 “跃跃欲试”的1910年代 | 第51-57页 |
| 1.2.4 现代主义艺术的美国拓荒者 | 第57-69页 |
| 三、现代生活的艺术：“八人派”的现实主义探索 | 第69-79页 |
| 小结 | 第79-81页 |
| 第二章：美国画家对现代主义艺术的自觉意识 | 第81-174页 |
| 一、前“军械库”时期的美国抽象绘画：1910-1913 | 第83-102页 |
| 2.1.1 最后的美国“老大师”们 | 第83-89页 |
| 2.1.2 学生时代的马林、达夫与韦伯 | 第89-102页 |
| 二、斯蒂格利茨的周围 | 第102-131页 |
| 2.2.1 “291画廊”与新价值的形成 | 第102-108页 |
| 2.2.2 斯蒂格利茨周围的画家们 | 第108-131页 |
| 三、军械库画展带来的震动 | 第131-156页 |
| 2.3.1 展览的组织 | 第131-145页 |
| 2.3.2 军械库画展对于美国艺术家的触动 | 第145-151页 |
| 2.3.3 余音未了的“军械库画展” | 第151-156页 |
| 四、色彩交响主义 | 第156-173页 |
| 2.4.1 麦克唐纳·赖特 | 第156-161页 |
| 2.4.2 摩根·罗素 | 第161-168页 |
| 2.4.3 托马斯·本顿的“色彩交响主义”时期 | 第168-173页 |
| 小结 | 第173-174页 |
| 第三章：美国现代主义艺术的建立期 | 第174-216页 |
| 一、“爵士乐时代”的现代主义之歌 | 第175-195页 |
| 3.1.1 “咆哮的20年代”与“进步”观念 | 第175-182页 |
| 3.1.2 亚瑟·达夫的“爵士乐绘画” | 第182-195页 |
| 二、“精确主义” | 第195-206页 |
| 3.2.1 约瑟夫·斯特拉 | 第197-200页 |
| 3.2.2 查尔斯·德莫斯 | 第200-202页 |
| 3.2.3 查尔斯·席勒 | 第202-206页 |
| 三、纯真的启迪：来自“他者”的影响 | 第206-214页 |
| 小结 | 第214-216页 |
| 第四章：美国早期现代主义艺术的影响 | 第216-274页 |
| 一、城市生活的疏离感 | 第218-232页 |
| 二、写实主义的嬗变 | 第232-240页 |
| 三、美国本土现代艺术大展及收藏 | 第240-252页 |
| 四、美国早期现代主义艺术的遗产 | 第252-272页 |
| 小结 | 第272-274页 |
| 结论 | 第274-277页 |
| 参考文献 | 第277-283页 |
| 附录 1 | 第283-287页 |
| 附录 2 | 第287-309页 |
| 索引 | 第309-316页 |
| 致谢 | 第316-318页 |