| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-24页 |
| 第一节 论题缘起 | 第8页 |
| 第二节 国内外研究情况、水平及发展趋势综述 | 第8-19页 |
| 一、国外研究现状综述 | 第8-11页 |
| (一) 将分析理论与表演实践相结合的音乐表演理论研究 | 第9页 |
| (二) 运用音乐声学和心理学的研究方法阐释音乐表现性规律的音乐表演理论研究 | 第9-11页 |
| 二、国内研究现状述 | 第11-19页 |
| (一) 西洋乐器演奏版本比较研究 | 第12-16页 |
| (二) 具代表性的中国器乐作品的演奏版本比较究 | 第16页 |
| (三) 与小提琴协奏曲《梁祝》相关的硕博论文及期刊 | 第16-19页 |
| 第三节 音乐文本概述 | 第19-24页 |
| 一、创作背景 | 第19-21页 |
| 二、音乐材料与演奏技法 | 第21页 |
| 三、曲式结构与调性布局 | 第21-24页 |
| 第一章 演奏版本及全曲演奏时长概述 | 第24-33页 |
| 第一节 音响版本概述 | 第24-25页 |
| 第二节 相关版本演奏家概况 | 第25-26页 |
| 第三节 全曲各段落演奏时长分析 | 第26-33页 |
| 一、引子 | 第28-29页 |
| 二、呈示部 | 第29-30页 |
| 三、展开部 | 第30-31页 |
| 四、再现部 | 第31页 |
| 五、尾声 | 第31-33页 |
| 第二章 各演奏版本主题性段落速度的宏观分析 | 第33-89页 |
| 第一节 主题性段落的呈示、变奏与再现的速度分析 | 第33-62页 |
| 一、主部主题的呈示与再现的速度分析 | 第33-45页 |
| (一) 呈示部中的主部 | 第33-38页 |
| (二) 再现部中的主部 | 第38-44页 |
| (三) 爱情主题在呈示部(a/a1/a2)和再现部(a3/a4/a5)中的速度分析 | 第44-45页 |
| 二、副部主题呈示及变奏的速度分析 | 第45-62页 |
| (一) 副部首段(C)主题呈示及变奏 | 第45-50页 |
| (二) 呈示部副部中段(D)主题呈示及变奏 | 第50-59页 |
| (三) 副部主题的再现(C1) | 第59-62页 |
| (四) 副部主题的呈示C(c/c1/c2/c3)与再现C1(c4/c5)的速度对比分析 | 第62页 |
| 第二节 代表性演奏版本的速度-力度曲线分析 | 第62-89页 |
| 一、呈示部速度力度曲线分析 | 第63-81页 |
| (一) 主部 | 第63-66页 |
| (二) 副部 | 第66-77页 |
| (三) 结束部 | 第77-81页 |
| 二、再现部速度-力度曲线分析 | 第81-84页 |
| 三、尾声速度-力度曲线分析 | 第84-89页 |
| 第三章 各演奏版本弹性速度的微观分析 | 第89-119页 |
| 第一节 呈示部中弹性速度的微观分析 | 第89-103页 |
| 一、模进的弱起节奏 | 第90-93页 |
| 二、模进的附点、切分节奏 | 第93-96页 |
| 三、渐慢处的均分节奏 | 第96-99页 |
| 四、渐慢中的三连音模进节奏 | 第99-103页 |
| 第二节 展开部中弹性速度的微观分析 | 第103-119页 |
| 一、快速均分的模进音型 | 第103-111页 |
| 二、速度变化中的模进音型 | 第111-119页 |
| 第四章 各演奏版本速度规律性特征及演奏风格划分 | 第119-141页 |
| 第一节 各演奏版本的速度规律性特征 | 第119-126页 |
| 一、各版本的演奏速度共性特征 | 第119-121页 |
| (一) 速度的句法特征 | 第119-120页 |
| (二) 速度的持续性：段落前后速度的相互影响 | 第120页 |
| (三) 速度与力度的普遍联系 | 第120-121页 |
| (四) 乐谱标记速度与实际演奏速度之间的关系 | 第121页 |
| 二、不同类型演奏家的速度差异性特征 | 第121-126页 |
| (一) 中外演奏家演奏风格的差异 | 第121-124页 |
| (二) 男女演奏家演奏速度的差异 | 第124-125页 |
| (三) 不同年龄层的演奏家演奏速度差异 | 第125-126页 |
| 第二节 演奏版本的风格划分 | 第126-141页 |
| （一）严谨典雅型 | 第126-132页 |
| （二）弹性诗意型 | 第132-137页 |
| （三）个性发挥型 | 第137-141页 |
| 结语 | 第141-146页 |
| 一、忠实乐谱和个性发挥的统一 | 第141-142页 |
| 二、速度处理与音乐结构关系的统一 | 第142-143页 |
| 三、作品风格与演奏风格的统一 | 第143-144页 |
| 四、演奏风格受多种因素综合作用 | 第144-146页 |
| 参考文献 | 第146-150页 |
| 附录一 | 第150-153页 |
| 附录二 | 第153-154页 |
| 附录三 | 第154-155页 |
| 附录四 | 第155-158页 |
| 致谢 | 第158页 |
