改造与重塑—建国后留沪老上海电影人研究（1949-1966）
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第13-26页 |
| 一、选题背景和源起 | 第16-18页 |
| 二、研究综述 | 第18-23页 |
| 三、理论依据和研究方法 | 第23-26页 |
| 第二章 老上海影人的体制化生存和思想文化整合 | 第26-72页 |
| 第一节 可见与不可见的制度 | 第26-41页 |
| 一、可见的体制 | 第26-35页 |
| （一）一体化：新中国电影的建立与生产变迁 | 第27-30页 |
| （二）国营化：上海电影业的社会主义改造 | 第30-35页 |
| 二、不可见的规范 | 第35-41页 |
| （一）新的文艺“生产性机制” | 第35-37页 |
| （二）批判标准和电影审查 | 第37-41页 |
| 第二节 上海电影人的分流与布局 | 第41-57页 |
| 一、建国后上海影人的三大去向 | 第41-51页 |
| （一）留沪者：民国的遗产 | 第43-47页 |
| （二）南下者：赴港/台的电影人 | 第47-49页 |
| （三）北上者：与新中国共舞 | 第49-51页 |
| 二、“南北会师”和新文艺队伍的组建 | 第51-57页 |
| （一）会师——第一次文代会 | 第51-54页 |
| （二）组合——上海新影人群体构成 | 第54-57页 |
| 第三节 不破不立——权威话语的社会思潮整合 | 第57-72页 |
| 一、破——思想改造 | 第58-65页 |
| （一）巩固文化领导权 | 第58-61页 |
| （二）上海电影界的文艺整风 | 第61-65页 |
| 二、立——自我改造 | 第65-72页 |
| （一）主体演变与话语转型 | 第66-67页 |
| （二）从头学起 | 第67-72页 |
| 第三章 老上海影人的三重表演与夹缝求生 | 第72-120页 |
| 第一节 银幕内外的表演 | 第72-89页 |
| 一、银幕外的表演——成为“人民艺术家” | 第73-79页 |
| （一）公共表演 | 第74-76页 |
| （二）身体塑形 | 第76-78页 |
| （三）政治表演 | 第78-79页 |
| 二、银幕内的表演：转型与建构 | 第79-89页 |
| （一）扮演工农兵 | 第80-82页 |
| （二）缝合自我与银幕形象 | 第82-87页 |
| （三）共和国的“造星运动” | 第87-89页 |
| 第二节 被批判的影人和影片 | 第89-104页 |
| 一、被批判的主体 | 第89-97页 |
| （一）地位的变化 | 第90-92页 |
| （二）沉浮的影人 | 第92-95页 |
| （三）创作的困境 | 第95-97页 |
| 二、被批判的影片 | 第97-104页 |
| （一）对早期私营电影的批判 | 第97-101页 |
| （二）被打压的“毒草” | 第101-104页 |
| 第三节 历史夹缝与题材策略 | 第104-120页 |
| 一、历史纵轴上的夹缝生存 | 第105-110页 |
| （一）早期私营厂的电影创作 | 第105-108页 |
| （二）“双百”时期的短暂早春 | 第108-110页 |
| 二、历史横向上的寻求突围 | 第110-120页 |
| （一）另辟蹊径的戏曲片 | 第111-115页 |
| （二）题材庇护的特殊空间 | 第115-120页 |
| 第四章 积极适应者——以汤晓丹的集体创作为例 | 第120-156页 |
| 第一节 从雇佣导演到国家雇员 | 第121-133页 |
| 一、体制内生存 | 第121-128页 |
| 二、体制内创作 | 第128-133页 |
| 第二节 主流影片的集体书写 | 第133-146页 |
| 一、“会师”生产的主流题材 | 第133-142页 |
| 二、雇佣导演的导演力 | 第142-146页 |
| 第三节 唤询与缝合 | 第146-156页 |
| 一、现实主义的夹缝求生 | 第146-151页 |
| 二、高空钢丝和香花毒草 | 第151-156页 |
| 第五章“不合时宜”者——以石挥的个性创作为例 | 第156-198页 |
| 第一节“由根起”的自由主义者 | 第156-169页 |
| 一、迈入新时代的边缘人 | 第157-163页 |
| 二、由根起的“中间人物” | 第163-169页 |
| 第二节 被钳制的个体书写 | 第169-179页 |
| 一、非主流的个性“解放军” | 第169-173页 |
| 二、灰色群中的一抹亮色 | 第173-179页 |
| 第三节 难逃被“清除”的悲剧宿命 | 第179-198页 |
| 一、百花天气里的短暂“鸣放” | 第180-186页 |
| 二、“反右”中的沉船 | 第186-198页 |
| 第六章 艰难两全者——以郑君里的隐形书写为例 | 第198-234页 |
| 第一节 作为左翼电影先驱的“进步包袱” | 第199-211页 |
| 一、左翼文艺进步的传统 | 第199-202页 |
| 二、丢掉“包袱”，“痛改”自我 | 第202-211页 |
| 第二节 革命话语与自我话语的融合 | 第211-224页 |
| 一、“双线并进”的策略 | 第211-220页 |
| 二、“两结合”的发展 | 第220-224页 |
| 第三节 隐形书写与自我撕扯 | 第224-234页 |
| 一、安全地带的民族探索 | 第224-229页 |
| 二、分裂的自我与衰弱的画外音 | 第229-234页 |
| 结语 | 第234-239页 |
| 参考文献 | 第239-252页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的CSSCI论文 | 第252-253页 |
| 作者在攻读博士学位期间参与的课题与著作 | 第253-254页 |
| 致谢 | 第254页 |
