| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| ·研究背景 | 第10-12页 |
| ·理论背景 | 第10-11页 |
| ·现实背景 | 第11-12页 |
| ·国内外研究概况 | 第12-14页 |
| ·研究方法与现实意义 | 第14-16页 |
| ·研究方法 | 第14-15页 |
| ·现实意义 | 第15-16页 |
| ·创新之处 | 第16-17页 |
| 1 中国网络小说电影改编概述 | 第17-28页 |
| ·网络小说的定义及其电影改编的发展历程 | 第17-24页 |
| ·网络小说的概念界定 | 第17-18页 |
| ·网络小说电影改编的发展历程 | 第18-24页 |
| ·网络小说电影改编热的原因探析 | 第24-28页 |
| ·网络小说接地气的生活特征内嵌于电影传播规律 | 第24-25页 |
| ·网络小说的贴吧互动为电影改编提供了观众基础 | 第25-26页 |
| ·网络小说中的后现代文化与后现代审美特征相符 | 第26-28页 |
| 2 2009年以来网络小说电影改编的类型 | 第28-35页 |
| ·“铁杆粉丝”的忠于原著型——以《失恋33天》为例 | 第28-30页 |
| ·主题：治愈与成长的延续 | 第28-29页 |
| ·人物：犀利刻薄与温情细腻的保留 | 第29-30页 |
| ·“与时俱进”的革故鼎新型——以《鬼吹灯之寻龙诀》为例 | 第30-32页 |
| ·霸气：摸金校尉再出江湖 | 第30-31页 |
| ·奇幻：探墓场景的逼真还原 | 第31-32页 |
| ·“相得益彰”的借市炒作型——以《致青春》为例 | 第32-35页 |
| ·怀旧：主题风格的变奏 | 第32-33页 |
| ·定位：迎合受众的心理需求的“青春共同体” | 第33-35页 |
| 3 2009年以来网络小说电影改编的特征 | 第35-47页 |
| ·小说与电影的互动景观——作者与受众的合作参与 | 第35-36页 |
| ·受众的自主互动 | 第35-36页 |
| ·作者的参与互动 | 第36页 |
| ·网络小说电影改编推陈出新的特征 | 第36-42页 |
| ·新型的商业化改编 | 第37-39页 |
| ·“看点”：青春题材的影视躁动 | 第37页 |
| ·“热点”：话题脉搏的实时跳动 | 第37-38页 |
| ·“卖点”：凸现幽默感与娱乐性 | 第38-39页 |
| ·网络写手的年轻化 | 第39-41页 |
| ·文本的E化传播 | 第41-42页 |
| ·网络小说电影改编中文字和影像平衡互补的特征 | 第42-47页 |
| ·雅俗共赏的文字意蕴 | 第42-44页 |
| ·影像效果的审美空间 | 第44-45页 |
| ·音乐元素：影视艺术空间的伸展 | 第44-45页 |
| ·画面感受：文本的形象化蜕变 | 第45页 |
| ·蒙太奇式的镜头契合 | 第45-47页 |
| 4 2009年以来网络小说电影改编的贡献及存在的问题 | 第47-54页 |
| ·网络小说电影改编对当代文学的贡献 | 第47-49页 |
| ·从阳春白雪到下里巴人——文学的通俗化传播 | 第47-48页 |
| ·促进文学形式的多元漂流 | 第48-49页 |
| ·激励传统文学的更新与重构 | 第49页 |
| ·2009年以来网络小说电影改编中存在的问题 | 第49-54页 |
| ·题材的模式化 | 第50页 |
| ·小成本的粗制滥造 | 第50-51页 |
| ·关于IP权的纠纷 | 第51-52页 |
| ·情节改编的步履维艰 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第59页 |
