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戏曲行当审美研究

中文摘要第1-7页
ABSTRACT第7-13页
绪论第13-18页
第一章 脚色、行当发展考述第18-34页
 第一节 部色、脚色、角色界定第18-24页
 第二节 各历史时期脚色、行当形态第24-28页
 第三节 脚色、行当源流诸说第28-34页
第二章 戏曲发展的审美转向与行当的历史生成第34-68页
 第一节 元代戏曲审美追求转向对戏曲形式的影响第34-53页
  一、审美追求的转向促成戏曲的成熟第34-37页
  二、从“戏谑”向“美风化、厚人伦”的转变第37-45页
  三、宋、元杂剧中“脚色”的转型第45-53页
 第二节 戏曲“情理结构”的发展与戏曲人物的类型化第53-62页
  一、戏曲“情理结构”的发展与脚色向行当的转变第53-57页
  二、戏曲情感体验与戏曲人物类型化第57-62页
 第三节 当代戏曲体验理论对戏曲人物塑造的进一步探索第62-68页
  一、当代戏曲体验理论的主要观点第62-64页
  二、当代戏曲体验理论与戏曲实践第64-68页
第三章 明清时期主要剧种的行当发展与审美特征第68-103页
 第一节 明代昆、弋诸声腔行当的发展与审美特征第68-77页
  一、昆腔三个阶段的发展脉络第69-74页
  二、昆山腔、弋阳腔行当发展的特征第74-77页
 第二节 京剧行当发展的审美特征第77-103页
  一、“删繁就简”与“由简而繁”的行当建构特征第78-81页
  二、演员个性气质与行当审美属性的统一第81-84页
  三、个性化表演的异彩纷呈第84-87页
  四、流派艺术的繁盛第87-96页
  五、海派风尚与坤伶女班的兴起第96-100页
  六、以京剧为代表的戏曲艺术的本体化第100-103页
第四章 戏曲行当的审美发生机制第103-122页
 第一节 作为“理性形式”的戏曲行当第103-108页
  一、情—理—情的价值建构方式第103-105页
  二、作为“理性形式”的戏曲行当第105-108页
 第二节 戏曲行当与“有意味的形式”第108-114页
  一、戏曲与“有意味的形式”第108-111页
  二、行当以及脸谱的“意味”第111-113页
  三、程式的“意味”第113-114页
 第三节 戏曲行当的审美结构与审美心理第114-122页
  一、虚与实:戏曲行当审美的想象张力第115-117页
  二、丑与美:戏曲行当审美的心理转换第117-119页
  三、意象与意境:行当与程式的动态融汇第119-122页
第五章 戏曲行当审美意蕴分析举隅第122-150页
 第一节 “生”行的审美意蕴第122-134页
  一、老生第123-125页
  二、小生第125-127页
  三、武生第127-132页
  四、红生第132-134页
 第二节 “旦”行的审美意蕴第134-138页
  一、旦行人物分类的特点第135-136页
  二、旦行中“红娘”形象的发展第136-137页
  三、旦行表演的含蓄之美第137-138页
 第三节 “净”行的审美意蕴第138-143页
  一、涂面化妆与人物性格特征第138-141页
  二、净行的民间性第141-143页
 第四节 丑行的审美意蕴第143-150页
  一、文化传统与脚色渊源第143-144页
  二、寓褒贬于诙谐:丑行的审美特质第144-147页
  三、丑行的“真”与“美”第147-150页
余论 传统戏曲与现代化第150-155页
主要参考文献第155-164页
在校期间发表的论文、科研成果第164-165页
致谢第16页

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