| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、 选题缘由及意义 | 第10-11页 |
| 二、 课题研究现状综述 | 第11-14页 |
| 三、 研究思路与方法 | 第14-16页 |
| 第一章 金德瑛《观剧绝句》研究 | 第16-45页 |
| 第一节 《观剧绝句》创作背景及其对前代咏剧诗的继承 | 第16-24页 |
| 一、 《观剧绝句》的创作背景 | 第16-18页 |
| 二、 《观剧绝句》对前代咏剧诗歌的继承 | 第18-24页 |
| 第二节 《观剧绝句》的题咏剧目 | 第24-29页 |
| 第三节 《观剧绝句》的思想内容 | 第29-36页 |
| 一、 劝善惩恶、意存风教 | 第29-32页 |
| 二、 波澜点缀、讽喻现实 | 第32-34页 |
| 三、 思索人生、寄寓哲理 | 第34-36页 |
| 第四节 《观剧绝句》的创作特色 | 第36-45页 |
| 一、 独出机杼的结构形式 | 第36-39页 |
| 二、 匠心独运的表现手法 | 第39-42页 |
| 三、 敦厚雅正的美学风格 | 第42-45页 |
| 第二章 《观剧绝句》唱和题咏考论 | 第45-90页 |
| 第一节 唱和题咏作家作品概况 | 第45-52页 |
| 一、 唱和作家及其作品 | 第45-47页 |
| 二、 题咏作家及其作品 | 第47-50页 |
| 三、 题和作家群体特征 | 第50-52页 |
| 第二节 诸家题作原因考述 | 第52-59页 |
| 一、 文章经世是正宗，“若论风雅亦吾师” | 第52-54页 |
| 二、 提笔和作缘剧起，戏情戏韵自知音 | 第54-56页 |
| 三、 “贤孙购得谨什袭”，征咏索题酣淋漓 | 第56-59页 |
| 第三节 唱和诗作的情志内涵 | 第59-68页 |
| 一、 和原意之作——主旨取向的继承 | 第59-63页 |
| 二、 不和意之作——情感表达的新变 | 第63-68页 |
| 第四节 唱和诗作的艺术风貌 | 第68-80页 |
| 一、 巧用戏典、别具一格 | 第68-70页 |
| 二、 考据入诗、学力精鉴 | 第70-76页 |
| 三、 直刺婉讽、色彩鲜明 | 第76-80页 |
| 第五节 题咏作品的思想情感与功能价值 | 第80-90页 |
| 一、 题咏作品的思想情感 | 第81-84页 |
| 二、 题咏作品的功能价值 | 第84-90页 |
| 第三章 《观剧绝句》及其唱和题咏的戏曲思想 | 第90-107页 |
| 第一节 戏曲起源与本质论 | 第90-95页 |
| 一、 众说纷纭的戏曲源流论 | 第90-92页 |
| 二、 片言居要的戏曲本质论 | 第92-95页 |
| 第二节 戏曲创作的虚实观 | 第95-100页 |
| 一、 承认艺术虚构，主张虚实结合 | 第96-97页 |
| 二、 重视史实依据，倾向征史尚实 | 第97-100页 |
| 第三节 戏曲功用思想及其他杂论 | 第100-107页 |
| 一、 戏曲功用论 | 第100-104页 |
| 二、 其它戏曲艺术杂论 | 第104-107页 |
| 结语 | 第107-109页 |
| 参考文献 | 第109-112页 |
| 附录一：与本课题相关的金氏族人谱系图 | 第112-113页 |
| 附录二：叶德辉《桧门观剧诗》补录 | 第113-115页 |
| 致谢 | 第115-116页 |
| 附：在读研期间发表论文及获奖情况 | 第116页 |