从河湟地区传统建筑彩画看藏汉文化交融
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 0. 绪论 | 第9-36页 |
| ·论文缘起及研究意义 | 第9-13页 |
| ·论文缘起及研究范围 | 第9-12页 |
| ·研究意义 | 第12-13页 |
| ·研究的目标及相应的方法 | 第13-14页 |
| ·研究目标和拟解决的关键问题 | 第13页 |
| ·研究方法 | 第13-14页 |
| ·研究基础 | 第14-18页 |
| ·河湟地区建筑文化的人文生态环境 | 第18-36页 |
| ·河湟地区的自然、地理环境 | 第18-22页 |
| ·河湟地区的历史背景 | 第22-28页 |
| ·河湟地区建筑彩画的民族宗教文化背景 | 第28-36页 |
| 上编：河湟地区建筑彩画历史遗迹考识 | 第36-152页 |
| 1. 河湟地区建筑彩画的两类典型代表 | 第36-67页 |
| ·汉式建筑彩画典型——瞿昙寺、雷坛 | 第37-56页 |
| ·瞿昙寺早期建筑彩画 | 第37-52页 |
| ·雷坛正殿内明代建筑彩画 | 第52-56页 |
| ·藏式建筑彩画典型——拉卜楞寺 | 第56-67页 |
| ·拉卜楞寺建筑概况 | 第56-58页 |
| ·拉卜楞寺建筑彩画 | 第58-65页 |
| ·拉卜楞寺建筑彩画特点 | 第65-67页 |
| 2. 河湟地区的藏汉融合式建筑彩画 | 第67-152页 |
| ·寺院建筑中的藏汉融合式彩画 | 第67-134页 |
| ·永登县连城镇显教寺 | 第67-73页 |
| ·永登县红城镇感恩寺 | 第73-85页 |
| ·湟中县塔尔寺 | 第85-97页 |
| ·永登县连城镇妙因寺 | 第97-113页 |
| ·乐都县瞿昙寺清代彩画 | 第113-122页 |
| ·夏河县拉卜楞寺嘉木样寝宫 | 第122-130页 |
| ·天祝县古城镇东大寺 | 第130-134页 |
| ·其他建筑中的藏汉融合式彩画 | 第134-151页 |
| ·永登县连城镇鲁土司衙门 | 第134-147页 |
| ·永登县连城镇雷坛清代彩画 | 第147-151页 |
| ·小结 | 第151-152页 |
| 下编：河湟地区建筑彩画艺术风格流变研究 | 第152-293页 |
| 3. 河湟地区建筑彩画风格解析一：明代汉式 | 第152-170页 |
| ·整体纹饰结构 | 第154-157页 |
| ·彩画结构的形成 | 第154-155页 |
| ·“三亭式”结构的比例关系 | 第155-157页 |
| ·纹样形制 | 第157-165页 |
| ·檩梁枋大木枋心式纹样 | 第157-163页 |
| ·普拍枋等窄枋的彩画结构 | 第163页 |
| ·斗栱纹样 | 第163-164页 |
| ·柱头纹样 | 第164-165页 |
| ·施色与方法 | 第165-169页 |
| ·色彩分析 | 第166-168页 |
| ·施色手法 | 第168-169页 |
| ·小结 | 第169-170页 |
| 4. 河湟地区建筑彩画风格解析二：藏式 | 第170-198页 |
| ·整体纹饰结构 | 第170-178页 |
| ·藏式建筑装饰彩画的形成 | 第170-173页 |
| ·藏式建筑装饰彩画的构成 | 第173-178页 |
| ·装饰纹样 | 第178-192页 |
| ·丝绸织锦装饰 | 第178-180页 |
| ·典型纹样 | 第180-192页 |
| ·施色与方法 | 第192-197页 |
| ·色彩的选择 | 第193-197页 |
| ·施色方法 | 第197页 |
| ·小结 | 第197-198页 |
| 5. 河湟地区建筑彩画风格解析三：藏汉融合式 | 第198-278页 |
| ·飞檐、椽头纹样 | 第198-201页 |
| ·涡旋形与花卉形 | 第198-200页 |
| ·几何形 | 第200页 |
| ·近代维修 | 第200页 |
| ·藏汉融合式特点 | 第200-201页 |
| ·檩梁枋大木构纹样的变化 | 第201-241页 |
| ·整体结构 | 第201-208页 |
| ·枋心框及其纹样 | 第208-225页 |
| ·找头旋花的变化 | 第225-235页 |
| ·盒子与箍头纹样的变化 | 第235-237页 |
| ·藏汉融合式特点 | 第237-241页 |
| ·普拍枋等窄枋的彩画变化 | 第241-248页 |
| ·整体结构 | 第241-242页 |
| ·纹样形制 | 第242-247页 |
| ·藏汉融合式特点 | 第247-248页 |
| ·斗栱纹样的变化 | 第248-258页 |
| ·由棱间装到卷云纹 | 第248-255页 |
| ·“苗檩花牵”纹样 | 第255-257页 |
| ·藏汉融合式特点 | 第257-258页 |
| ·柱头、梁头等纹样 | 第258-265页 |
| ·锦纹柱头 | 第258-260页 |
| ·锦纹与多种纹样结合 | 第260-263页 |
| ·梁枋头纹样 | 第263-264页 |
| ·藏汉融合式特点 | 第264-265页 |
| ·雀替、花板等雕绘纹样 | 第265-272页 |
| ·雀替纹样 | 第265-269页 |
| ·花板等纹样 | 第269-271页 |
| ·藏汉融合式特点 | 第271-272页 |
| ·天花与藻井 | 第272-274页 |
| ·门的装饰 | 第274-276页 |
| ·小结 | 第276-278页 |
| 6. 讨论：河湟地区建筑彩画的生态演进与传承 | 第278-293页 |
| ·河湟地区建筑彩画的延续 | 第278-280页 |
| ·建筑彩画风格的传承 | 第278-279页 |
| ·河湟地区彩画三大典型样式的传承 | 第279-280页 |
| ·河湟地区建筑彩画藏汉融合的生态表现 | 第280-284页 |
| ·结构上的生态演进特征 | 第280-281页 |
| ·纹样上的生态演进特征 | 第281-283页 |
| ·色彩上的生态演进特征 | 第283页 |
| ·彩画手法的生态演进特征 | 第283-284页 |
| ·河湟地区彩画演进的内在特性与大中华的藏风 | 第284-293页 |
| ·汉风藏风与大中华文化 | 第285-287页 |
| ·从河湟地区彩画看藏汉交流的双向性 | 第287-289页 |
| ·从河湟地区彩画看藏汉交流的上下互动 | 第289-291页 |
| ·河湟地区彩画引出的当代藏族文化认识的再思考 | 第291-293页 |
| 参考文献 | 第293-304页 |
| 攻读博士期间发表论文 | 第304-305页 |
| 致谢 | 第305页 |
