| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-10页 |
| 一、本文选题目的意义 | 第6页 |
| 二、研究现状 | 第6-8页 |
| 三、难点、创新点、研究方法 | 第8-10页 |
| 1 “小资情调”及其绘画群体 | 第10-19页 |
| ·概述“小资情调” | 第10-15页 |
| ·“小资”的概念 | 第10-14页 |
| ·概述“小资情调”绘画群体 | 第14-15页 |
| ·以70后为主体的“小资情调”绘画群体的特殊性 | 第15-19页 |
| ·“小资情调”绘画群体的特殊性 | 第15-17页 |
| ·“70后”群体对于“小资情调”绘画群体的主体地位 | 第17页 |
| ·“小资情调”对70后绘画群体的影响 | 第17-19页 |
| 2 “小资情调”工笔绘画风格特点 | 第19-35页 |
| ·“小资情调”工笔绘画的形式语言 | 第20-27页 |
| ·高格调的色彩 | 第21-25页 |
| ·打破陈规的线 | 第25-27页 |
| ·“小资情调”工笔绘画的主题内容特点 | 第27-35页 |
| ·超现实构图的写实与夸张 | 第27-31页 |
| ·符号化元素的象征与表达 | 第31-34页 |
| ·细节化视角的精致与繁复 | 第34-35页 |
| 3 小资情调工笔绘画的风格成因 | 第35-41页 |
| ·城市化进程 | 第35-38页 |
| ·都市题材的选择 | 第36-37页 |
| ·“小资”的独特审美 | 第37-38页 |
| ·西方文化影响 | 第38-41页 |
| ·学院式教育与技术支撑 | 第38-39页 |
| ·对西方构图的借鉴 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |