| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一章 影像与左翼文学呈现的历史性关联 | 第12-18页 |
| 第一节 左翼作家介入电影活动扫描 | 第12-15页 |
| 一、 看电影、写影评成为生活的一部分 | 第13-14页 |
| 二、 作家、编剧、导演的多重身份 | 第14-15页 |
| 三、 作家成为电影理论的研究者 | 第15页 |
| 第二节 左翼文学“从电影到文学”试验的概况 | 第15-18页 |
| 第二章 左翼文学影像化叙事的表征 | 第18-34页 |
| 第一节 好莱坞电影与鲁迅创作 | 第18-24页 |
| 一、 “好莱坞三镜头法”与《示众》 | 第19-21页 |
| 二、 擅长使用“空镜头”开篇与特写镜头 | 第21-22页 |
| 三、 鲁迅杂文呈现出的动态图像化描写特征 | 第22-24页 |
| 第二节 电影艺术与茅盾小说“电影化想象” | 第24-29页 |
| 一、 《子夜》与蒙太奇叙事 | 第24-26页 |
| 二、 多角度镜头下的大都市生活 | 第26-27页 |
| 三、 茅盾笔下的“飞波姐儿”徐曼丽 | 第27-29页 |
| 第三节 夏衍：电影创作带来其文学的创新 | 第29-34页 |
| 一、 语言的纪录片：《包身工》 | 第30-32页 |
| 二、 从电影到戏剧的转变：《上海屋檐下》 | 第32-34页 |
| 第三章 左翼文学影像化叙事的探源与透析 | 第34-39页 |
| 第一节 文学与电影——一脉相承的注重视觉的叙事传统 | 第34-36页 |
| 第二节 影像化叙事产生的新文体范式及其对文本的蚀伤 | 第36-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 后记 | 第43-44页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第44页 |