女性电影的主体性研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、经典女性主义电影理论所引发的主体性思考 | 第13-22页 |
| (一) 后女性主义语境下的主体性 | 第13-17页 |
| 1.性别对于主体性的介入 | 第13-15页 |
| 2.后学语境下女性主体性的转变 | 第15-17页 |
| (二) 主体性与艺术之间的关系 | 第17页 |
| (三) 女性主义电影理论概述 | 第17-19页 |
| (四) 传统叙事电影中女性主体性的缺失 | 第19-22页 |
| 1.银幕上女性形象主体的缺失 | 第19-20页 |
| 2.性别凝视机制下女性受众主体的缺失 | 第20-22页 |
| 二、女性电影的主体性研究 | 第22-35页 |
| (一) 女性电影的定义 | 第22-24页 |
| (二) 女性电影的创作主体 | 第24-26页 |
| (三) 女性电影的观影主体 | 第26-28页 |
| 1.亲密的认同 | 第26-27页 |
| 2.幻想的满足 | 第27页 |
| 3.协商的快乐 | 第27-28页 |
| (四) 女性电影主体建构的叙事策略 | 第28-32页 |
| 1.叙事声音 | 第28-30页 |
| 2.叙事视角 | 第30页 |
| 3.叙事结构 | 第30-32页 |
| (五) 女性电影的矛盾 | 第32-35页 |
| 1.消费主义和女性电影的结合 | 第32-33页 |
| 2.“女性气质”的沉迷 | 第33-35页 |
| 三、女性电影的影响 | 第35-38页 |
| (一) 女性电影在西方——以好莱坞为例 | 第35-36页 |
| (二) 女性电影在中国 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 注释 | 第39-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 后记 | 第46-47页 |
