数字艺术传播论
| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-11页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 一、 研究缘起 | 第11页 |
| 二、 数字艺术传播研究现状 | 第11-15页 |
| （一） 数字艺术的界定 | 第11-13页 |
| （二） 艺术传播的界定 | 第13-14页 |
| （三） 数字艺术传播的研究现状 | 第14-15页 |
| 第一章 数字艺术传播概述 | 第15-29页 |
| 一、 传媒环境 | 第15-19页 |
| 二、 传播者 | 第19-23页 |
| 三、 媒介 | 第23-24页 |
| 四、 数字艺术内容形态 | 第24-29页 |
| 第二章 数字艺术传播媒介 | 第29-37页 |
| 一、 数字艺术传播媒介的主要类型 | 第29-33页 |
| 二、 数字艺术传播媒介的基本特征 | 第33-35页 |
| （一） 多媒体 | 第33页 |
| （二） 互动性 | 第33页 |
| （三） 分众化 | 第33-34页 |
| （四） 虚拟性 | 第34页 |
| （五） 非受限性 | 第34页 |
| （六） 开放和共享 | 第34-35页 |
| （七） 以人为本 | 第35页 |
| 三、 数字艺术传播媒介的社会现实影响 | 第35-37页 |
| （一） “媒介即讯息” | 第35-36页 |
| （二） “宅男宅女”与网络成瘾 | 第36-37页 |
| （三） 手机中“毒” | 第37页 |
| 第三章 数字艺术传播模式解析 | 第37-50页 |
| 一、 “5w”直线模式与循环互动模式 | 第38-40页 |
| （一） “5w”直线模式 | 第38-39页 |
| （二） 奥斯古德—施拉姆循环模式 | 第39-40页 |
| 二、 马莱兹克关于大众传播的系统模式 | 第40-41页 |
| 三、 数字艺术的传播模式 | 第41-45页 |
| （一） 数字艺术的传播过程 | 第42-43页 |
| （二） 数字艺术传播的系统模式 | 第43-45页 |
| 四、 数字艺术信息传播机制 | 第45-50页 |
| 第四章 数字艺术受众分析 | 第50-62页 |
| 一、 数字艺术受众观 | 第50-52页 |
| 二、 受众的媒体接触行为 | 第52-60页 |
| （一） “使用与满足”理论 | 第52-53页 |
| （二） 数字艺术与受众心理 | 第53-56页 |
| （三） 数字艺术与受众需求 | 第56-60页 |
| 三、 数字艺术受众的发展趋势 | 第60-62页 |
| （一） 数字艺术受众的扩大化 | 第60-61页 |
| （二） 数字艺术受众的细分 | 第61-62页 |
| 第五章 数字艺术和原子艺术的跨媒介传播 | 第62-72页 |
| 一、 数字艺术的原子传播 | 第62-66页 |
| （一） 网络文学的原子传播 | 第62-65页 |
| （二） 数字游戏的原子传播 | 第65-66页 |
| （三） 数字图像的平面印刷 | 第66页 |
| 二、 原子艺术和数字艺术的双向传播 | 第66-70页 |
| （一） 纸质原子艺术上网 | 第66-68页 |
| （二） 音乐及视听艺术的数字传播 | 第68-69页 |
| （三） 原子艺术对数字艺术的影响 | 第69-70页 |
| 三、 数字艺术和原子艺术的和谐共存 | 第70-72页 |
| 小结 | 第72页 |
| 注释 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 发表学术论文目录 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77页 |
