| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一章 叶派传人及传承关系 | 第13-22页 |
| 第一节 叶派传人述要 | 第13-17页 |
| 一、叶堂 | 第13-14页 |
| 二、钮树玉 | 第14页 |
| 三、金德辉 | 第14-15页 |
| 四、韩华卿 | 第15页 |
| 五、俞粟庐 | 第15-16页 |
| 六、俞振飞、周传瑛 | 第16-17页 |
| 七、周雪华 | 第17页 |
| 第二节 “叶派唱口”在昆曲传承中的意义和特点 | 第17-22页 |
| 一、传承人由清曲家向清曲家与剧曲家并存的方向发展 | 第17-19页 |
| 二、流派传承具备直系传承与多脉系传承并存的特点 | 第19-20页 |
| 三、“叶派唱口”的传承是具备舞台实践基础的活态传承 | 第20-21页 |
| 四、小结 | 第21-22页 |
| 第二章 叶派传谱的不同版本特征 | 第22-29页 |
| 第一节 叶堂版《纳书楹曲谱》 | 第22-23页 |
| 一、《纳书楹曲谱》的编撰特点 | 第22-23页 |
| 二、《纳书楹曲谱》的收藏与再版 | 第23页 |
| 第二节 俞粟庐、俞振飞版《粟庐曲谱》 | 第23-24页 |
| 一、俞粟庐、俞振飞版《粟庐曲谱》的编撰特点 | 第24页 |
| 二、《粟庐曲谱》的出版与再版 | 第24页 |
| 第三节 俞振飞版《振飞曲谱》 | 第24-25页 |
| 第四节 周雪华简谱版《纳书楹曲谱》 | 第25-26页 |
| 第五节 曲谱中附载文论的解读 | 第26-29页 |
| 一、对《纳书楹曲谱》、《粟庐曲谱》、《振飞曲谱》中附载文论的解读 | 第26-27页 |
| 二、小结 | 第27-29页 |
| 第三章 “叶派唱口”的传谱特征及唱腔特点分析——以昆曲《牡丹亭·游园》[皂罗袍]唱段为例 | 第29-60页 |
| 第一节“叶派唱口”四种传谱个案的对比与分析 | 第29-53页 |
| 一、整体把握 | 第29-38页 |
| (一) 宫调 | 第29-30页 |
| (二) 记谱形式 | 第30-31页 |
| (三) 节拍节奏 | 第31页 |
| (四) 唱词 | 第31页 |
| (五) 曲谱整理及译谱 | 第31-38页 |
| 二、具体分析 | 第38-53页 |
| (一) 一致性 | 第38-42页 |
| (二) 差异性 | 第42-53页 |
| 第二节 叶派传谱与昆剧团所用乐谱之个案对比 | 第53-56页 |
| 一、江苏省昆剧团 | 第53-55页 |
| 二、上海市昆剧团 | 第55-56页 |
| 第三节 “叶派唱口”的唱腔特点及传谱特征 | 第56-60页 |
| 一、“叶派唱口”的唱腔特点 | 第56-57页 |
| 二、“叶派唱口”的传谱特征 | 第57-58页 |
| 三、小结 | 第58-60页 |
| 结论 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 个人简历 | 第68页 |
