武星宽水墨重彩与唯美设计形式语言的审美融合
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-15页 |
| ·研究课题的背景 | 第8-9页 |
| ·相关的历史回顾 | 第9-11页 |
| ·问题的所在和研究意义 | 第11-15页 |
| ·设计中艺术涵养的缺失 | 第11-12页 |
| ·设计中美学表达的缺失 | 第12-13页 |
| ·设计中审美修养的缺失 | 第13-15页 |
| 第2章 历史上唯美设计与绘画艺术的碰撞 | 第15-22页 |
| ·文艺复兴时期的欧洲艺术巨匠 | 第15-18页 |
| ·达芬奇 | 第15-16页 |
| ·米开朗基罗 | 第16-17页 |
| ·拉斐尔 | 第17-18页 |
| ·中国历史上的艺术设计名家 | 第18-22页 |
| ·建筑艺术大师贝律铭 | 第18-20页 |
| ·吴门画派文征明 | 第20-22页 |
| 第3章 近现代唯美设计与绘画艺术家 | 第22-31页 |
| ·吴冠中的艺术之路 | 第22-26页 |
| ·生命之流 | 第22-23页 |
| ·东方与西方 | 第23页 |
| ·关于抽象美 | 第23-24页 |
| ·绘画与设计 | 第24-26页 |
| ·韩美林的艺术人生 | 第26-31页 |
| ·生命底蕴 | 第26-27页 |
| ·绘画特色 | 第27-28页 |
| ·雕塑艺术 | 第28-29页 |
| ·设计艺术 | 第29-31页 |
| 第4章 武星宽水墨重彩的创作 | 第31-39页 |
| ·武星宽水墨重彩创作的文化背景 | 第31-33页 |
| ·蒙元文化背景特色 | 第31页 |
| ·蒙元背景下的成长经历 | 第31-33页 |
| ·武星宽水墨重彩的文化特色 | 第33-36页 |
| ·与唐卡艺术的融合 | 第33-34页 |
| ·与禅宗文化的融合 | 第34-35页 |
| ·与西方文化的融合 | 第35-36页 |
| ·武星宽水墨重彩艺术语言的创新 | 第36-39页 |
| ·创作手法的综合体悟 | 第36-37页 |
| ·创作题材的美学灵性 | 第37页 |
| ·创作意境的独特韵味 | 第37-39页 |
| 第5章 武星宽水墨重彩中的设计理念 | 第39-41页 |
| ·水墨重彩的审美体悟 | 第39-40页 |
| ·水墨重彩中的艺术设计 | 第40-41页 |
| 第6章 武星宽水墨重彩与唯美设计的融合 | 第41-45页 |
| ·乌拉特后旗财政大厦设计 | 第41-43页 |
| ·巴彦淖尔市景观雕塑创造 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
