| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 前言 | 第9-11页 |
| 第一章 前奏曲起源与演变 | 第11-17页 |
| 一、前奏曲体裁的由来与演变 | 第11-14页 |
| (一) 引子性质的前奏曲 | 第11-12页 |
| (二) 独立体裁的钢琴前奏曲 | 第12页 |
| (三) 19世纪以后钢琴前奏曲的发展 | 第12-13页 |
| (四) 前奏曲与其他体裁的关系 | 第13-14页 |
| 二、巴赫前奏曲的特征 | 第14-15页 |
| 三、肖邦对巴赫前奏曲的传承与创新 | 第15-17页 |
| 第二章 肖邦前奏曲的创作背景及历史意义 | 第17-24页 |
| 一、肖邦前奏曲的创作背景 | 第17-18页 |
| 二、肖邦前奏曲的体裁特征 | 第18-19页 |
| 三、肖邦前奏曲的演绎与发展 | 第19-24页 |
| (一) 前奏曲在肖邦作品中的地位 | 第19-20页 |
| (二) 斯克里亚宾前奏曲的特征 | 第20-21页 |
| (三) 拉赫玛尼诺夫前奏曲的特征 | 第21-22页 |
| (四) 德彪西前奏曲的特征 | 第22-24页 |
| 第三章 肖邦《前奏曲》的音乐材料特征 | 第24-42页 |
| 一、抒情性的旋律特征 | 第24-29页 |
| (一) 旋律的歌唱性与器乐性的交织与融合 | 第24-26页 |
| (二) 具有波兰民间风格的旋律特点 | 第26-28页 |
| (三) 织体化的旋律特征 | 第28-29页 |
| 二、自由不拘的节奏韵律 | 第29-35页 |
| (一) 富有民族风格的附点节奏 | 第29-31页 |
| (二) 肖邦音乐中最具魅力因素之——即兴性的自由节奏 | 第31-34页 |
| (三) 多层性节奏及复节奏的多样化使用 | 第34-35页 |
| 三、多样的音型化织体特征 | 第35-42页 |
| (一) 织体的场景刻画 | 第35-36页 |
| (二) 织体的内心复杂情感描写 | 第36-39页 |
| (三) 织体的场面描绘 | 第39-42页 |
| 第四章 个性化的和声语言特征 | 第42-52页 |
| 一、和声语言的丰富与扩展 | 第42-49页 |
| (一) 变和弦的运用 | 第42-47页 |
| (二) 持续音的运用 | 第47-48页 |
| (三) 大小调综合体系 | 第48-49页 |
| 二、色彩性的调式布局 | 第49-52页 |
| 第五章 微型化的结构特征 | 第52-64页 |
| 一、《24首前奏曲》结构概析 | 第52-60页 |
| 二、肖邦前奏曲的微型性结构 | 第60-61页 |
| 三、前奏曲中曲式结构的多重性特征 | 第61-64页 |
| 第六章 肖邦《前奏曲》中近现代作曲技法的萌芽因素 | 第64-72页 |
| 一、节奏节拍 | 第64-68页 |
| (一) 自由节拍的引申 | 第64-65页 |
| (二) 暗含的多重节拍 | 第65-66页 |
| (三) 复节奏的复杂化 | 第66-68页 |
| 二、和声游移到模糊调性到无调性和声技法的萌芽 | 第68-70页 |
| 三、多层织体 | 第70页 |
| 四、微型化的曲式呼应或继承 | 第70-72页 |
| 结语 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |
| 研究生在校期间的科研成果 | 第76页 |