| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 上篇 江南影像与影像江南 | 第13-51页 |
| 第一章 江南影像：中国电影的本土化地域空间选择 | 第13-25页 |
| 第一节 江南影像与江南影像中的“江南” | 第13-18页 |
| 第二节 中国电影对上海的选择 | 第18-21页 |
| 第三节 中国电影对江南的选择 | 第21-25页 |
| 第二章 影像江南：中国电影的空间美学构建 | 第25-45页 |
| 第一节 影像江南 | 第26-30页 |
| 第二节 影像江南中的“江南” | 第30-35页 |
| 第三节 、影像江南的空间构成 | 第35-45页 |
| 第三章 影像江南生成的“背景”与“后景” | 第45-51页 |
| 第一节 “背景”与“后景”的功用辨析 | 第45-47页 |
| 第二节 江南作为“有意味的形式”出现 | 第47-51页 |
| 中篇 中国电影中的影像江南呈现 | 第51-172页 |
| 第一章 影像家国的古典理想之美（1922-1937） | 第51-78页 |
| 第一节 理想美的坚守与修护 | 第52-64页 |
| 第二节 、民族化空间的介入与融合 | 第64-76页 |
| 小结 | 第76-78页 |
| 第二章 理想美的消解与颓废美的出现（1938-1949） | 第78-98页 |
| 第一节 颓废美的生发与凸显 | 第78-83页 |
| 第二节 、封闭的光影空间 | 第83-97页 |
| 小结 | 第97-98页 |
| 第三章 激情话语下的柔润美（（1950-1976） | 第98-127页 |
| 第一节 、人与空间的和谐与对立 | 第99-108页 |
| 第二节 、交织在激情中的柔润美 | 第108-112页 |
| 第三节 、江南意韵的影像创造 | 第112-125页 |
| 小结 | 第125-127页 |
| 第四章 历史与现实镜头中的真实美（1977-1993） | 第127-146页 |
| 第一节 、真实美的认同与再现 | 第127-135页 |
| 第二节 、艺术真实美的重归 | 第135-144页 |
| 小结 | 第144-146页 |
| 第五章 现代与市场背景下的民族文化多元美（1994 年至今） | 第146-172页 |
| 第一节 、影像江南的构建方式：地域文化的多元美运用 | 第146-157页 |
| 第二节 、审美认同的回归与重构 | 第157-167页 |
| 第三节 、民族化审美精神的创新与突围 | 第167-170页 |
| 小结 | 第170-172页 |
| 下篇 影像江南的空间美学创造 | 第172-232页 |
| 第一章 影像江南的空间美学属性 | 第172-179页 |
| 第一节 、自然江南——想象的载体 | 第173-175页 |
| 第二节 、人文江南——精神的翅膀 | 第175-179页 |
| 第二章 影像江南的空间美学手法 | 第179-192页 |
| 第一节 、影像江南空间美学观的建立 | 第179-181页 |
| 第二节 、影像江南空间美学对民族艺术的借鉴与影像化 | 第181-192页 |
| 第三章 影像江南的空间美学符号 | 第192-216页 |
| 第一节 、江南的塔：影像空间中的坐标 | 第192-195页 |
| 第二节 、江南的庭院：封闭与开放并生的空间形象 | 第195-197页 |
| 第三节 、江南的格窗：影像空间的“隔”与“透” | 第197-199页 |
| 第四节 、江南的小巷：意味悠长的语意空间 | 第199-201页 |
| 第五节 、江南的舟船：往来于此岸与彼岸的移动空间 | 第201-204页 |
| 第六节 、江南的水：多变的空间形态与丰富的空间意蕴 | 第204-210页 |
| 第七节 、江南的桥：多重虚实空间的通道 | 第210-212页 |
| 第八节 、江南的园林：微缩的秀美空间 | 第212-216页 |
| 第四章 影像江南的空间美学特质 | 第216-232页 |
| 第一节 、“大漠西风塞北”与“杏花烟雨江南” | 第216-221页 |
| 第二节 、影像江南的江南文化品质 | 第221-226页 |
| 第三节 、影像江南的空间美学特质 | 第226-232页 |
| 结语 | 第232-234页 |
| “影像江南”涉及电影一览表 | 第234-239页 |
| 参考书目 | 第239-245页 |
| 作者简介 | 第245-247页 |
| 鸣谢 | 第247页 |
