| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 总体艺术的源起 | 第7-16页 |
| 1. 瓦格纳命名的“总体艺术作品” | 第7-9页 |
| 2. 范畴式综合 | 第9-13页 |
| 3. 小结 | 第13-14页 |
| 注释 | 第14-16页 |
| 第二章 总体艺术的涵义 | 第16-28页 |
| 1. 艾德里安主张的总体艺术 | 第16页 |
| 2. 环境、偶发、表现艺术的成形 | 第16-22页 |
| 3. 社会性综合 | 第22-25页 |
| 4.小结 | 第25页 |
| 注释 | 第25-28页 |
| 第三章 总体艺术的缺失与争辩 | 第28-39页 |
| 1. 先锋派的梦碎 | 第28-31页 |
| 2. 格林伯格理论的狭隘 | 第31-36页 |
| 3. 小结 | 第36-37页 |
| 注释 | 第37-39页 |
| 第四章 总体绘画 | 第39-65页 |
| 1. 构思、手作、观看的综合 | 第39-46页 |
| 2. 开启绘画的兼容并蓄 | 第46-58页 |
| 3. 小结 | 第58-60页 |
| 注释 | 第60-65页 |
| 第五章 总体艺术再思 | 第65-79页 |
| 1. 和谐与统一性 | 第65-69页 |
| 2. 艺术与整体性 | 第69-72页 |
| 3. 总体艺术的当下处境 | 第72-75页 |
| 4. 小结 | 第75-76页 |
| 注释 | 第76-79页 |
| 结论 | 第79-81页 |
| 致谢 | 第81-82页 |
| 参考文献 | 第82-89页 |