当代中国风景油画中的山水精神
| 中文提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、关于山水精神 | 第8-10页 |
| （一） 儒家的山水观 | 第8-9页 |
| （二） “道”与山水精神 | 第9-10页 |
| 二、由“气韵”论探讨风景油画中的山水精神 | 第10-15页 |
| （一） 中国传统绘画艺术理念对“气韵生动”的理解 | 第10-11页 |
| （二） 由“气韵生动”解读风景油画中的山水精神 | 第11-15页 |
| 1、笔法的控制 | 第11-12页 |
| 2、色彩的运用 | 第12-13页 |
| 3、位置的安排 | 第13页 |
| 4、气韵的贯通 | 第13-14页 |
| 5、意境的营造 | 第14-15页 |
| 三、山水精神的影响脉络 | 第15-30页 |
| （一） 传统文化的影响与山水精神的自觉追求 | 第16-19页 |
| （二） 体悟自然表达情感深处的中国情结 | 第19-22页 |
| 1、赵无极、朱德群的抽象风景 | 第19-20页 |
| 2、吴冠中、苏天赐的写意风景 | 第20-22页 |
| （三） 感悟自然，坦示心灵 | 第22-30页 |
| 1、洪凌的意象“山水” | 第22-24页 |
| 2、赵开坤的率真与大气 | 第24-26页 |
| 3、梦境中的任传文 | 第26-27页 |
| 4、张新权的历史风景画 | 第27-28页 |
| 5、张冬峰温情家园 | 第28-30页 |
| 四、由“南北宗”之说谈风景油画的地域特征 | 第30-34页 |
| （一） 南方风景油画及代表画家 | 第31-32页 |
| 1、吴冠中的江南风景油画 | 第31页 |
| 2、张冬峰与“漓江画派” | 第31-32页 |
| （二） 北方风景油画及代表画家 | 第32-34页 |
| 五、构建新的风景油画的美学理想 | 第34-40页 |
| （一） 中国油画一直有摆脱西方油画传统格式的迹象 | 第34-35页 |
| （二） 知识分子自恋的文化情结 | 第35-36页 |
| （三） 文化自觉——文化转向 | 第36-40页 |
| 1、趋同性与多元性文化 | 第36-38页 |
| 2、特征性文化的历史贡献 | 第38页 |
| 3、文化自觉的历史转向 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 详细摘要 | 第46-48页 |
