叙述位置与叙述立场--中国电影叙事角度研究
| 引言 | 第1-10页 |
| 第一章 中国电影与叙事角度理论 | 第10-21页 |
| 一、视点与视角概念的界定与辨析 | 第10-12页 |
| 二、理论之争：电影中的叙事者概念 | 第12-16页 |
| 三、中国电影创作中的视角意识 | 第16-19页 |
| 四、叙事观念变迁的社会语境 | 第19-21页 |
| 第二章 中国电影叙事角度的类型分析 | 第21-70页 |
| 第一节 中国电影全知叙事的创造性转化 | 第21-32页 |
| 一、中国电影中的全知叙事 | 第21-24页 |
| 二、中国电影全知叙事的创造性转化 | 第24-32页 |
| 第二节 限知叙事形成的精致叙述变化 | 第32-61页 |
| 一、中国电影中的第一人称限知叙事 | 第37-58页 |
| 二、中国电影中的第三人称限知叙事 | 第58-60页 |
| 三、电影中罕见的第二人称限知叙事 | 第60-61页 |
| 第三节 中国电影有限的客观叙事 | 第61-70页 |
| 一、电影中客观叙事的叙事特征 | 第61-63页 |
| 二、中国电影中有限的客观叙事 | 第63-70页 |
| 第三章 中国电影叙事角度的表意功能分析 | 第70-92页 |
| 第一节 从说书人叙事到个性化叙事 | 第70-81页 |
| 一、中国电影独特的说书人叙事 | 第70-76页 |
| 二、80年代说书人叙事在中国电影中的复兴 | 第76-79页 |
| 三、个性化叙事的滥觞 | 第79-81页 |
| 第二节 从权威叙事到人物叙事 | 第81-88页 |
| 一、权威叙事在中国电影中的兴衰 | 第81-83页 |
| 二、人物叙事的平民化立场 | 第83-88页 |
| 第三节 叙事角色身份和态度的暧昧性 | 第88-92页 |
| 第四章 叙事角度多样化对中国电影叙事模式的影响 | 第92-97页 |
| 一、叙事角度多样化与中国电影中的时间畸变 | 第92-95页 |
| 二、叙事角度多样化与中国电影叙事结构的丰富 | 第95-97页 |
| 结语 | 第97-100页 |
| 参考文献 | 第100-106页 |
| 后记 | 第106-107页 |
