| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-17页 |
| ·影戏观的界定 | 第11-13页 |
| ·什么是影戏观 | 第11-12页 |
| ·影戏观与影像观的区别 | 第12-13页 |
| ·关于影戏观的研究现状 | 第13-15页 |
| ·研究背景与意义 | 第15-17页 |
| ·研究背景 | 第15页 |
| ·研究意义 | 第15-17页 |
| 第2章 中国影戏观创作的历史发展及特点 | 第17-26页 |
| ·解放前影戏观创作的历史发展及特点：（1920—1949 年） | 第17-21页 |
| ·从强调家庭伦理道德到社会伦理道德 | 第17-19页 |
| ·从单线条的叙事结构到多线条的叙事结构 | 第19-21页 |
| ·“十七年”和文革时期影戏观创作的历史发展及特点：（1949——1976 年） | 第21-22页 |
| ·革命历史的壮丽史诗 | 第21页 |
| ·英雄形象的“高大全” | 第21-22页 |
| ·新时期影戏观创作的历史发展及特点：（1976—至今） | 第22-26页 |
| ·充满激情的现实关注 | 第23-24页 |
| ·影像表意与影戏叙事的结合 | 第24-26页 |
| 第3章 新时期影戏观创作实践经典案例分析 | 第26-45页 |
| ·新时期影戏观创作实践的时代背景 | 第26-28页 |
| ·政治文化背景 | 第26-27页 |
| ·电影的传播背景 | 第27-28页 |
| ·新时期影戏观创作实践经典案例分析 | 第28-45页 |
| ·谢晋的影戏观实践：历史的传承 | 第28-33页 |
| ·张艺谋的影戏观实践：继承与发展 | 第33-37页 |
| ·张杨的影戏观实践：皈依与创新 | 第37-45页 |
| 第4章 新时期电影影戏观创作实践的发展对策 | 第45-54页 |
| ·树立民族电影观念，提升电影文化含量 | 第45-49页 |
| ·增强传统文化底蕴 | 第45-47页 |
| ·贴近生活，关注现实 | 第47-49页 |
| ·丰富“影像”奇观，营造“影戏”魅力 | 第49-54页 |
| ·寓思想于影像中 | 第49-50页 |
| ·寄影像于故事中 | 第50-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 附录A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第60-61页 |
| 附录B 攻读学位期间所参与的学术和实践活动 | 第61-62页 |
| 附表1：部分导演电影创作实践一览表 | 第62-65页 |
