| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-16页 |
| ·对各代际导演群的界定 | 第9-12页 |
| ·“第六代”导演电影父亲形象的研究现状 | 第12-14页 |
| ·对“第六代”导演“父亲”电影作品的选定 | 第14页 |
| ·本课题创新点及其意义 | 第14-16页 |
| 第2章 “第六代”导演电影的父亲形象特征 | 第16-32页 |
| ·中国“第六代”电影导演 | 第16-18页 |
| ·“第六代”导演群的时代特征 | 第16-17页 |
| ·“第六代”导演作品的思想艺术特征 | 第17-18页 |
| ·“第六代”导演电影父亲形象特征的分析 | 第18-32页 |
| ·强权父亲的专制主义 | 第18-21页 |
| ·仁慈父亲形象的解构 | 第21-23页 |
| ·传统父亲神话的瓦解 | 第23-26页 |
| ·非血缘关系父亲的亲情建立 | 第26-28页 |
| ·共同的情感指向：从父权中心的叛逃 | 第28-32页 |
| 第3章 “第六代”与“第五代”导演电影的父亲形象之比较 | 第32-39页 |
| ·不同的叙事角度 | 第32-35页 |
| ·第五代：以父亲的名义 | 第33-34页 |
| ·第六代：为儿子作代言人 | 第34-35页 |
| ·父亲角色的不同结局之比较 | 第35-39页 |
| ·第五代：“弑父”结局 | 第35-37页 |
| ·第六代：“寻父”收尾 | 第37-39页 |
| 第4章 “第六代”与90 年代以后港台华语电影的父亲形象之比较 | 第39-45页 |
| ·张杨《洗澡》与李安《饮食男女》之比较 | 第40-41页 |
| ·父亲：传统文化的化身 | 第40页 |
| ·回归：从“子承父业”到“子唱父随” | 第40-41页 |
| ·徐静蕾《我和爸爸》与谭家明《父子》之比较 | 第41-45页 |
| ·变异：对传统父亲形象的解构 | 第41-42页 |
| ·谅解：从“皈依”到“疏离” | 第42-45页 |
| 第5章 “第六代”导演电影父亲形象的孝文化透视 | 第45-51页 |
| ·“第六代”导演对传统孝道观的集体反思 | 第45-47页 |
| ·“第六代”导演对传统孝道观质疑的原因 | 第47-49页 |
| ·“第六代”导演对现代父子观的重建 | 第49-51页 |
| 结论 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 附录A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第57-58页 |
| 附录B 攻读学位期间所参与的影视文化活动 | 第58页 |