从君台观左右帐记看宋代花鸟画与日本狩野派
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一 宋代花鸟画在日本的集散 | 第8-22页 |
| ·史料的考证 | 第8-11页 |
| ·《君台观左右帐记》的背景 | 第11-12页 |
| ·《君台观左右帐记》与《宣和画谱》 | 第12-17页 |
| ·《宣和画谱》的背景和概要 | 第12-14页 |
| ·《宣和画谱》的记载内容 | 第14-17页 |
| ·《君台观左右帐记》与《图绘宝鉴》 | 第17-20页 |
| ·审美标准的形成 | 第20-22页 |
| 二 宋代花鸟画 | 第22-28页 |
| ·气韵生动概念与宋代花鸟画 | 第22-24页 |
| ·宋代院体花鸟画的样式 | 第24-26页 |
| ·宋代院体花鸟画与其技术背景 | 第26-28页 |
| ·宋代院体花鸟画的特征 | 第28页 |
| 三 日本对宋代花鸟画的接受 | 第28-39页 |
| ·狩野派的出现 | 第28-31页 |
| ·狩野派的概要 | 第28-29页 |
| ·狩野派的创始 | 第29-30页 |
| ·狩野派的体制 | 第30-31页 |
| ·狩野派所接受的宋代花鸟画 | 第31-34页 |
| ·时代的变革 | 第31-32页 |
| ·宋代花鸟画作者的定义 | 第32-33页 |
| ·宋代花鸟画作者的评定 | 第33-34页 |
| ·宋代花鸟画与狩野派的画业 | 第34-38页 |
| ·从模仿走向创作 | 第34-36页 |
| ·鉴赏与教学 | 第36-38页 |
| ·狩野派与样式 | 第38-39页 |
| 四 附记 | 第39-44页 |
| ·宋代院体花鸟画作品的临摹 | 第39-40页 |
| ·宋代院体花鸟画的色彩 | 第40-42页 |
| ·白色 | 第40-41页 |
| ·红色 | 第41-42页 |
| ·宋代院体花鸟画的材料与着色方法 | 第42-44页 |
| ·绢本 | 第42-43页 |
| ·打底 | 第43页 |
| ·透明色和不透明色 | 第43页 |
| ·背面着色 | 第43-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 附录 | 第46-66页 |
| 参考文献 | 第66-71页 |
| 后记 | 第71页 |
