| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-14页 |
| 一 概念的梳理:作为类型电影的警匪片 | 第8-11页 |
| 二 新时期之前中国警匪片述评 | 第11-13页 |
| 三 论文研究意义、研究现状与写作思路 | 第13-14页 |
| 第一章 时代思潮与大陆警匪片的崛起 | 第14-18页 |
| 一 现实犯罪成为警匪片兴起的题材驱动 | 第14-15页 |
| 二 观众的文化消费心理是警匪片兴起的文化驱动 | 第15页 |
| 三 电影商业化浪潮是警匪片兴起的市场驱动 | 第15-17页 |
| 四 外来电影文化的影响是警匪片兴起的模式驱动 | 第17-18页 |
| 第二章 20世纪80年代以来大陆警匪片的艺术形态 | 第18-29页 |
| 第一节 大陆警匪片艺术特质的本土化建构 | 第18-25页 |
| 一 主旋律色彩与商业诉求的整合 | 第18-20页 |
| 二 文艺追求与类型元素的融合 | 第20-23页 |
| 三 跨国想象与民族情感的交织 | 第23-25页 |
| 第二节 大陆警匪电影叙事风格的演变 | 第25-29页 |
| 一 纪实风格成为大陆警匪电影叙事的鲜明特色 | 第25-26页 |
| 二 类型电影元素的戏仿拼贴 | 第26-27页 |
| 三 电影形式风格的日趋现代化 | 第27-29页 |
| 第三章 比较视野中的三地警匪片艺术形态 | 第29-36页 |
| 第一节 政治文化与电影政策对三地警匪电影创作的影响 | 第29-31页 |
| 第二节 警匪片元素在三地警匪电影创作中的不同发挥 | 第31-32页 |
| 第三节 情感模式与三地警匪电影作品中的主题基调 | 第32-33页 |
| 第四节 正邪模式的差异与三地电影的风格变奏 | 第33-36页 |
| 结语 | 第36-40页 |
| 注释 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 附录: 1980-2005年大陆警匪片 | 第42-50页 |
| 后记 | 第50-51页 |