| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-13页 |
| 第一节 张艺谋研究概述 | 第6-7页 |
| 第二节 选题动因和论文目标 | 第7-9页 |
| 第三节 论文结构、研究方法和概念厘清 | 第9-13页 |
| 第一章 张艺谋用视觉构筑的“红色系列”叙事世界 | 第13-28页 |
| 第一节 色彩——红色的多样功能 | 第13-16页 |
| 第二节 构图——画面隐含情节张力 | 第16-18页 |
| 第三节 场景——物理环境喻示意义空间 | 第18-21页 |
| 第四节 视觉化的运动模式构成叙事节奏 | 第21-24页 |
| 第五节 人物造型——用身体讲述故事 | 第24-25页 |
| 第六节 声音——全能的叙事暗示者 | 第25-28页 |
| 第二章 “红色系列”的文化观照——张艺谋的视觉化反思视角 | 第28-37页 |
| 第一节 视觉空间凸显文化批判主题 | 第29-32页 |
| 第二节 两性对峙——视觉冲突展现的“两败俱伤” | 第32-35页 |
| 第三节 “民俗奇观”——视觉化夸张的传统关注 | 第35-37页 |
| 第三章 大众视觉品位投合——张艺谋“红色系列”的商业价值 | 第37-45页 |
| 第一节 节奏——场景和镜头实现视觉的跌宕 | 第38-40页 |
| 第二节 视觉设置营造真实感和戏剧感同在 | 第40-42页 |
| 第三节 视觉桥段——大众口味迎合 | 第42-45页 |
| 第四章 张艺谋“红色系列”视觉体系合理性之求索 | 第45-60页 |
| 第一节 视觉万岁——“红色系列”于电影本体意义的合理性 | 第46-49页 |
| 第二节 叙事和文化意义——影片的内容需求与诞生历史语境之必然 | 第49-51页 |
| 第三节 商业——突破性与必然性相结合的尝试 | 第51-53页 |
| 第四节 偶然性考量——导演个人特质与必然性的重合 | 第53-56页 |
| 第五节 “红色系列”视觉所受批评之回应 | 第56-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 注释 | 第61-66页 |
| 主要参考文献及著作 | 第66-71页 |
| 后记 | 第71-72页 |
| 攻读硕士学位期间的科研成果 | 第72-73页 |
