音乐剧《常伴左右》解读
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 《常伴左右》概述 | 第10-19页 |
| 第一节 剧目概况 | 第10-13页 |
| 一、《常伴左右》剧目介绍 | 第10-11页 |
| 1.时代背景 | 第10页 |
| 2.创作过程 | 第10-11页 |
| 二、剧情梗概 | 第11-12页 |
| 三、剧名company的含义 | 第12页 |
| 四、从《常伴左右》看概念音乐剧的特征 | 第12-13页 |
| 第二节 《常伴左右》的历史意义和价值 | 第13-16页 |
| 一、《常伴左右》之前的音乐剧状况 | 第13-14页 |
| 二、桑德海姆的音乐剧创作 | 第14-15页 |
| 三、《常伴左右》的地位和价值 | 第15-16页 |
| 第三节 解读概况 | 第16-19页 |
| 一、解读的种类 | 第16-17页 |
| 1.媒体报道与剧评 | 第16-17页 |
| 2.剧迷观感 | 第17页 |
| 3.学者研究 | 第17页 |
| 二、解读的角度和观点 | 第17-19页 |
| 1.音乐剧风格 | 第17页 |
| 2.人物形象 | 第17-18页 |
| 3.社会意义 | 第18-19页 |
| 第二章 《常伴左右》的基本元素 | 第19-47页 |
| 第一节 基本元素 | 第19-39页 |
| 一、罗伯特内心的静态起点 | 第21-22页 |
| 二、五对夫妇的个性呈现 | 第22-31页 |
| 1.萨拉和哈瑞 | 第22-23页 |
| 2.苏珊和皮特 | 第23页 |
| 3.珍妮和大卫 | 第23-24页 |
| 4.艾米和保罗 | 第24-28页 |
| 5.乔安娜和拉瑞 | 第28-31页 |
| 三、三个女朋友的个性呈现 | 第31-39页 |
| 1.凯西 | 第33-34页 |
| 2.玛塔 | 第34-35页 |
| 3.艾波 | 第35-39页 |
| 第二节 性别冲突下的不同元素 | 第39-47页 |
| 一、男性友人的元素 | 第39-43页 |
| 二、女性友人的元素 | 第43-46页 |
| 三、除罗伯特之外所有人的元素 | 第46-47页 |
| 第三章 《常伴左右》基本元素之间的作用力 | 第47-65页 |
| 第一节 五对夫妇对罗伯特的作用力 | 第48-56页 |
| 一、萨拉、哈瑞夫妇 | 第48-50页 |
| 二、苏珊、皮特夫妇 | 第50页 |
| 三、珍妮、大卫夫妇 | 第50-51页 |
| 四、艾米、保罗夫妇 | 第51-54页 |
| 五、乔安娜、拉瑞夫妇 | 第54-56页 |
| 第二节 三个女朋友对罗伯特的作用力 | 第56-59页 |
| 一、凯西 | 第56-57页 |
| 二、玛塔 | 第57页 |
| 三、艾波 | 第57-59页 |
| 第三节 性别冲突下的作用力 | 第59-65页 |
| 一、男性友人对罗伯特的作用力 | 第59-61页 |
| 二、女性友人对罗伯特的作用力 | 第61-65页 |
| 第四章 《常伴左右》的时间进程 | 第65-80页 |
| 第一节 《常伴左右》的时间线索 | 第65-67页 |
| 第二节 以罗伯特为中心的时间进程 | 第67-71页 |
| 一、戏剧中心人物 | 第67-68页 |
| 二、罗伯特内心变化过程 | 第68-71页 |
| 第三节 罗伯特的心理变化关键点 | 第71-80页 |
| 一、《为你等待》 | 第72-74页 |
| 二、《嫁给我吧》 | 第74-77页 |
| 三、《面朝大海.春暖花开》 | 第77-80页 |
| 第五章 《常伴左右》的结构特征 | 第80-87页 |
| 第一节 《常伴左右》的空间特点 | 第80-83页 |
| 一、戏剧进程的空间性 | 第80-81页 |
| 二、空间性段落 | 第81-83页 |
| 1.第一幕第四景 | 第82页 |
| 2.第一幕第五景 | 第82页 |
| 3.第二幕第二景 | 第82-83页 |
| 第二节 《常伴左右》的戏剧色彩 | 第83-87页 |
| 一、戏剧色彩的整体布局 | 第83-85页 |
| 1.第一幕戏剧色彩布局 | 第83-84页 |
| 2.第二幕戏剧色彩布局 | 第84-85页 |
| 二、戏剧色彩对比的手法 | 第85-87页 |
| 1.色调变化 | 第85-86页 |
| 2.段落之间对比度的安排 | 第86页 |
| 3.空间性段落中的色彩切换 | 第86-87页 |
| 结论 | 第87-88页 |
| 参考文献 | 第88-89页 |
| 附录 | 第89-137页 |
