中国水墨画的源起与演化
| 目录 | 第1-7页 |
| 中文摘要 | 第7-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 本文的写作缘起 | 第9-12页 |
| 本文的写作任务 | 第12页 |
| 本文研究方法、研究重点及难点 | 第12-13页 |
| 第一章 对"水墨画"及相关概念、问题的阐述 | 第13-18页 |
| 第一节 "水墨画"、"水墨"及"丹青"概念探源 | 第13-14页 |
| 第二节 水墨画的质性问题 | 第14-15页 |
| 第三节 水墨画与笔墨之间的关系问题 | 第15-18页 |
| 第二章 丹青时代的水墨演绎 | 第18-37页 |
| 第一节 中国绘画的原始发生 | 第18-22页 |
| 第二节 用线与符号造型观念的演化与固化 | 第22-25页 |
| 第三节 毛笔和墨的改革所带来的绘画笔法的演化 | 第25-28页 |
| 第四节 毛笔、墨的拓展运用与渲淡的可能性发生 | 第28-30页 |
| 第五节 笔法之演化 | 第30-32页 |
| 第六节 渲淡手法的出现和成熟 | 第32-35页 |
| 小结 | 第35-37页 |
| 第三章 水墨的萌生与演化 | 第37-55页 |
| 第一节 由强调色彩向注重笔线造型的过渡 | 第37-41页 |
| 第二节 王维于画史之作用 | 第41-43页 |
| 第三节 中唐时代对水墨画表现的深入挖掘 | 第43-46页 |
| 第四节 水墨肇兴的工具材料条件 | 第46-48页 |
| 第五节 水墨画源起阶段的精神取向 | 第48-52页 |
| 小结 | 第52-55页 |
| 第四章 南北水墨山水画的全面成型 | 第55-69页 |
| 第一节 五代宋初面临的历史机遇与选择 | 第55-58页 |
| 第二节 荆浩在山水画理论上的观念性变革和构建 | 第58-61页 |
| 第三节 五代宋初水墨山水画的图形分析 | 第61-65页 |
| 第四节 范宽、郭熙水墨画的姿彩 | 第65-68页 |
| 小结 | 第68-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 注释 | 第71-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77页 |
