| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 一 研究现状——有关"文革美术"的论文、著述及主要观点 | 第9-10页 |
| 二 研究意义——"文革美术"课题的历史及现实意义 | 第10-11页 |
| 三 研究方法——从历史学、政治学、社会学到艺术风格学、图像学 | 第11页 |
| 四 主要观点——"文革美术"与"三突出"和"红光亮"特征 | 第11-13页 |
| 第一章 红色年代——从"文革"到"文革美术" | 第13-30页 |
| 第一节 "旧世界打个落花流水"——文化大革命的开端 | 第13-15页 |
| 第二节 从"四个伟大"到红海洋 | 第15-18页 |
| 第三节 "造神运动"与中国式的"圣像画" | 第18-24页 |
| 第四节 红卫兵美术、样板画与工农兵美术 | 第24-30页 |
| 第二章 红色奇葩——"文革美术"的几个段落 | 第30-52页 |
| 第一节 红卫兵美术运动 | 第30-33页 |
| 第二节 红色样板《毛主席去安源》 | 第33-36页 |
| 第三节 知青美术和工农兵美术创作 | 第36-50页 |
| 第四节 文革中的几次大型全国美展 | 第50-52页 |
| 第三章 红、光、亮——"文革美术"的图像特征 | 第52-74页 |
| 第一节 题材选择和内容流变 | 第52-58页 |
| 第二节 "文革美术"的形式结构 | 第58-63页 |
| 第三节 "文革美术"的造型手法和语言特征 | 第63-65页 |
| 第四节 图像特征:从"三突出"到"红、光、亮" | 第65-69页 |
| 第五节 现实主义与浪漫主义结合的红色经典图像 | 第69-74页 |
| 第四章 政治观念与艺术图像语言的互动 | 第74-83页 |
| 第一节 历史轨迹:毛泽东时代的文艺到"文革美术" | 第74页 |
| 第二节 文革时期的政治与美术界集体无意识 | 第74-76页 |
| 第三节 "文革美术"各类经典图像的关联性 | 第76-79页 |
| 第四节 "文革美术"的政治功能 | 第79-83页 |
| 余论——"文革美术"的反思和新解读 | 第83-85页 |
| 图版目录 | 第85-90页 |
| 参考文献 | 第90-95页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第95-96页 |
| 致谢 | 第96-97页 |
