天门皮影造型艺术研究
| 摘要 | 第1页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 天门皮影发展的历史与现状 | 第8-21页 |
| 第一节 天门皮影的发展历史 | 第8-15页 |
| （一） 天门皮影戏的历史源流 | 第8-12页 |
| （二） 天门皮影戏的兴盛与传承 | 第12-15页 |
| 第二节 天门皮影的现状 | 第15-21页 |
| （一） 脆弱的受众基础 | 第16-17页 |
| （二） 艺人断代的危机 | 第17-18页 |
| （三） 逐渐遗失的传统工艺 | 第18-20页 |
| （四） 待有作为的政府和民众 | 第20-21页 |
| 第二章 天门皮影的造型风格 | 第21-48页 |
| 第一节 皮影人物造型的整体特征 | 第21-27页 |
| （一） 高大粗放的外形特点 | 第22-23页 |
| （二） 精工细作的雕镂技术 | 第23-24页 |
| （三） 虚实得当的生动线条 | 第24-25页 |
| （四） 种类繁多的各式形象 | 第25-26页 |
| （五） 灵活多变的组合运用 | 第26-27页 |
| 第二节 人物头部造型特征 | 第27-33页 |
| （一） 应物象形的头饰风格 | 第28-30页 |
| （二） 冠帽巾盔的身份彰显 | 第30-31页 |
| （三） 貌辨忠奸的处理手法 | 第31-33页 |
| 第三节 人物服饰处理特征 | 第33-40页 |
| （一） 甄别身份的服饰装扮 | 第34-37页 |
| （二） 寓意丰富的图案纹饰 | 第37-39页 |
| （三） 繁简得当的艺术布局 | 第39-40页 |
| 第四节 天门皮影的设色特点 | 第40-43页 |
| （一） 色法五行 | 第41-42页 |
| （二） 色辨个性 | 第42-43页 |
| （三） 搭配合理 | 第43页 |
| 第五节 天门皮影的造型视觉特质 | 第43-48页 |
| （一） 以形写神的影偶造型 | 第44-46页 |
| （二） 二维造型的立体表现 | 第46-48页 |
| （三） 富含装饰意味的图案运用 | 第48页 |
| 第三章 天门皮影的艺术载体特性 | 第48-53页 |
| 第一节 花鼓戏艺术的人物形象载体 | 第48-50页 |
| 第二节 江汉平原荆楚文化的传承介质 | 第50-52页 |
| 第三节 时空艺术的综合效果 | 第52-53页 |
| 第四章 本论文取得的几点结论 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 注释 | 第56页 |
| 参考书目 | 第56-58页 |
| 附录一 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第58页 |
| 附录二 天门皮影艺人传承谱系 | 第58-64页 |
