师陀建国后历史题材创作研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一、研究对象与目的 | 第7-8页 |
| 二、研究的历史与现状 | 第8-13页 |
| (一)师陀创作研究概述 | 第8-11页 |
| (二)师陀建国后历史题材创作研究概述 | 第11-13页 |
| 三、研究方法与思路 | 第13-14页 |
| 第一章 师陀建国后的历史小说创作 | 第14-26页 |
| 第一节 历史的螺旋:《历史无情》 | 第14-18页 |
| 一、两个不同阶级命运的沉浮 | 第14-16页 |
| 二、阶级革命的诉求 | 第16-18页 |
| 第二节 历史的翻案：“曹操系列” | 第18-22页 |
| 一、正确的英雄形象 | 第18-19页 |
| 二、正确的价值判断 | 第19-22页 |
| 第三节 历史的悲凉：西门豹与李贺 | 第22-26页 |
| 一、底层人物的尴尬意境 | 第22-24页 |
| 二、历史动荡中的底层人物 | 第24-26页 |
| 第二章 师陀建国后的历史剧创作 | 第26-37页 |
| 第一节 一部真正的喜剧：《伐竹记》 | 第26-30页 |
| 一、女性主体意识的强化 | 第27-29页 |
| 二、爱情现实力量的强化 | 第29-30页 |
| 第二节 一部看似悲剧的正剧：《西门豹》 | 第30-33页 |
| 一、强烈的悲剧色彩 | 第30-32页 |
| 二、鲜明的人民本位倾向 | 第32-33页 |
| 第三节 一部荒诞的喜剧：《列御寇》 | 第33-37页 |
| 一、荒诞的人物 | 第33-35页 |
| 二、荒诞的情节 | 第35-37页 |
| 第三章 师陀历史题材创作的艺术特点 | 第37-52页 |
| 第一节 跨越历史的人文关怀和小城情怀 | 第37-42页 |
| 一、人文关怀 | 第37-40页 |
| 二、小城情怀 | 第40-42页 |
| 第二节 历史对现实的回避与置换 | 第42-46页 |
| 一、向主流话语的慎重靠近 | 第42-44页 |
| 二、谨慎地坚守着文人操守 | 第44-46页 |
| 第三节 历史的戏剧化呈现 | 第46-52页 |
| 一、娴熟的戏剧化手法 | 第47-49页 |
| 二、历史的戏剧化 | 第49-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 附录 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 个人简历 | 第58页 |
