| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第12-18页 |
| 1.1 选题背景和意义 | 第12-13页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第12页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第12-13页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第13-15页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第13-14页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第14-15页 |
| 1.3 研究方法与创新点 | 第15页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第15页 |
| 1.3.2 研究的创新点 | 第15页 |
| 1.4 犯罪片相关概念界定 | 第15-18页 |
| 1.4.1 类型片相关概念 | 第15-16页 |
| 1.4.2 犯罪片概念界定 | 第16-18页 |
| 第2章 内地犯罪片的创作概况 | 第18-24页 |
| 2.1 2006 年前内地犯罪片主要的创作阶段 | 第18-19页 |
| 2.1.1 以反特为题材的初兴期 | 第18页 |
| 2.1.2 以打击犯罪为题材的高产期 | 第18-19页 |
| 2.2 2006-2017 年内地犯罪片的创作概况 | 第19-24页 |
| 2.2.1 题材多元杂糅的回归探索期 | 第19-20页 |
| 2.2.2 内地犯罪片创作数量变化 | 第20-21页 |
| 2.2.3 内地犯罪片市场变化情况 | 第21-24页 |
| 第3章 2006-2017 年内地犯罪片的创作背景 | 第24-32页 |
| 3.1 宏观外因背景 | 第24-28页 |
| 3.1.1 消费文化兴起的文化驱动 | 第24-25页 |
| 3.1.2 商业化浪潮加速的市场驱动 | 第25-27页 |
| 3.1.3 审查制度逐步完善的政治驱动 | 第27页 |
| 3.1.4 全球电影交互影响的模式驱动 | 第27-28页 |
| 3.2 微观内因背景 | 第28-32页 |
| 3.2.1 导演艺术追求的自我表达 | 第28-29页 |
| 3.2.2 受众独特审美的心理驱动 | 第29-30页 |
| 3.2.3 演员寻求转型的自我突破 | 第30-32页 |
| 第4章 2006-2017 年内地犯罪片的创作内容 | 第32-43页 |
| 4.1 题材的多元拓展 | 第32-35页 |
| 4.1.1 抽丝剥茧：侦破题材揭秘推理悬疑 | 第32-33页 |
| 4.1.2 斗智斗勇：警匪题材展示正邪较量 | 第33-34页 |
| 4.1.3 事件还原：真实题材重现现实犯罪 | 第34-35页 |
| 4.2 人物的真实立体 | 第35-39页 |
| 4.2.1 盗亦有道：反面人物复杂化 | 第35-37页 |
| 4.2.2 警亦有瑕：正面人物真实化 | 第37-38页 |
| 4.2.3 草根英雄：主人公的平民化 | 第38-39页 |
| 4.3 主题的深度挖掘 | 第39-43页 |
| 4.3.1 复杂人性的演绎与揭露 | 第39-40页 |
| 4.3.2 社会问题的挖掘与映射 | 第40-43页 |
| 第5章 2006-2017 年内地犯罪片创作的艺术手法 | 第43-58页 |
| 5.1 运用错综复杂的谜题叙事 | 第43-52页 |
| 5.1.1 视点谜题：全知视点与多重内聚焦相结合 | 第43-45页 |
| 5.1.2 时空谜题：历时性与共时性相交叉 | 第45-48页 |
| 5.1.3 结构谜题：多重别样的叙事结构 | 第48-52页 |
| 5.2 呈现紧张刺激的视听语言 | 第52-58页 |
| 5.2.1 画面造型与镜头的动静结合 | 第52-56页 |
| 5.2.2 声音元素营造犯罪情境 | 第56-58页 |
| 结论 | 第58-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 附录A 2006-2017 年内地犯罪片一览表 | 第64-66页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文清单 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
