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2006-2017年中国内地犯罪片创作研究

摘要第5-6页
Abstract第6页
第1章 绪论第12-18页
    1.1 选题背景和意义第12-13页
        1.1.1 选题背景第12页
        1.1.2 选题意义第12-13页
    1.2 国内外研究现状第13-15页
        1.2.1 国内研究现状第13-14页
        1.2.2 国外研究现状第14-15页
    1.3 研究方法与创新点第15页
        1.3.1 研究方法第15页
        1.3.2 研究的创新点第15页
    1.4 犯罪片相关概念界定第15-18页
        1.4.1 类型片相关概念第15-16页
        1.4.2 犯罪片概念界定第16-18页
第2章 内地犯罪片的创作概况第18-24页
    2.1 2006 年前内地犯罪片主要的创作阶段第18-19页
        2.1.1 以反特为题材的初兴期第18页
        2.1.2 以打击犯罪为题材的高产期第18-19页
    2.2 2006-2017 年内地犯罪片的创作概况第19-24页
        2.2.1 题材多元杂糅的回归探索期第19-20页
        2.2.2 内地犯罪片创作数量变化第20-21页
        2.2.3 内地犯罪片市场变化情况第21-24页
第3章 2006-2017 年内地犯罪片的创作背景第24-32页
    3.1 宏观外因背景第24-28页
        3.1.1 消费文化兴起的文化驱动第24-25页
        3.1.2 商业化浪潮加速的市场驱动第25-27页
        3.1.3 审查制度逐步完善的政治驱动第27页
        3.1.4 全球电影交互影响的模式驱动第27-28页
    3.2 微观内因背景第28-32页
        3.2.1 导演艺术追求的自我表达第28-29页
        3.2.2 受众独特审美的心理驱动第29-30页
        3.2.3 演员寻求转型的自我突破第30-32页
第4章 2006-2017 年内地犯罪片的创作内容第32-43页
    4.1 题材的多元拓展第32-35页
        4.1.1 抽丝剥茧:侦破题材揭秘推理悬疑第32-33页
        4.1.2 斗智斗勇:警匪题材展示正邪较量第33-34页
        4.1.3 事件还原:真实题材重现现实犯罪第34-35页
    4.2 人物的真实立体第35-39页
        4.2.1 盗亦有道:反面人物复杂化第35-37页
        4.2.2 警亦有瑕:正面人物真实化第37-38页
        4.2.3 草根英雄:主人公的平民化第38-39页
    4.3 主题的深度挖掘第39-43页
        4.3.1 复杂人性的演绎与揭露第39-40页
        4.3.2 社会问题的挖掘与映射第40-43页
第5章 2006-2017 年内地犯罪片创作的艺术手法第43-58页
    5.1 运用错综复杂的谜题叙事第43-52页
        5.1.1 视点谜题:全知视点与多重内聚焦相结合第43-45页
        5.1.2 时空谜题:历时性与共时性相交叉第45-48页
        5.1.3 结构谜题:多重别样的叙事结构第48-52页
    5.2 呈现紧张刺激的视听语言第52-58页
        5.2.1 画面造型与镜头的动静结合第52-56页
        5.2.2 声音元素营造犯罪情境第56-58页
结论第58-61页
参考文献第61-64页
附录A 2006-2017 年内地犯罪片一览表第64-66页
攻读学位期间发表的学术论文清单第66-67页
致谢第67页

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