| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第12-23页 |
| 1.1 研究背景及问题的提出 | 第12-13页 |
| 1.2 研究对象 | 第13-14页 |
| 1.2.1 时间的哲学 | 第13-14页 |
| 1.2.2 建筑的时间维度 | 第14页 |
| 1.3 研究范围 | 第14-15页 |
| 1.3.1 以知觉体验为切入点 | 第14页 |
| 1.3.2 研究人文时间与心理时间 | 第14-15页 |
| 1.3.3 案例选取 | 第15页 |
| 1.4 国内外相关研究 | 第15-18页 |
| 1.4.1 国外研究概况 | 第15-16页 |
| 1.4.2 国内研究概况 | 第16-18页 |
| 1.5 研究目的 | 第18页 |
| 1.6 研究意义 | 第18-19页 |
| 1.6.1 理论意义 | 第18页 |
| 1.6.2 现实意义 | 第18-19页 |
| 1.7 研究方法 | 第19-20页 |
| 1.8 研究框架 | 第20-22页 |
| 1.8.1 逻辑框架 | 第20-21页 |
| 1.8.2 论文框架 | 第21-22页 |
| 1.9 本章小结 | 第22-23页 |
| 第二章 知觉体验与时间的相关理论 | 第23-34页 |
| 2.1 概念界定 | 第23-29页 |
| 2.1.1 知觉 | 第23页 |
| 2.1.2 体验 | 第23-24页 |
| 2.1.3 视知觉 | 第24-25页 |
| 2.1.4 时间 | 第25-29页 |
| 2.1.4.1 时间的概念 | 第25-26页 |
| 2.1.4.2 时间的分类 | 第26-29页 |
| 2.2 相关理论 | 第29-33页 |
| 2.2.1 梅洛·庞蒂的知觉论 | 第29-30页 |
| 2.2.1.1 知觉的首要性 | 第29页 |
| 2.2.1.2 身体运动与空间 | 第29-30页 |
| 2.2.2 格式塔心理学 | 第30-31页 |
| 2.2.3 视知觉理论 | 第31-33页 |
| 2.3 本章小结 | 第33-34页 |
| 第三章 建筑时间维度的感知 | 第34-56页 |
| 3.1 感知自然时间 | 第34-40页 |
| 3.1.1 光 | 第35-37页 |
| 3.1.2 材料 | 第37-40页 |
| 3.2 感知人文时间——事件的体验 | 第40-46页 |
| 3.2.1 人文时间 | 第40-42页 |
| 3.2.1.1 历史时间 | 第40页 |
| 3.2.1.2 社会时间 | 第40-41页 |
| 3.2.1.3 承载时间的事件 | 第41-42页 |
| 3.2.2 建筑叙事学 | 第42-46页 |
| 3.2.2.1 建筑叙事学的缘起 | 第42页 |
| 3.2.2.2 建筑叙事方法 | 第42-44页 |
| 3.2.2.3 叙事中时间维度的感知 | 第44-46页 |
| 3.3 感知心理时间——秩序的体验 | 第46-55页 |
| 3.3.1 力的式样 | 第47页 |
| 3.3.2 心理时间——秩序 | 第47-50页 |
| 3.3.3 “运动”——力的不平衡 | 第50-51页 |
| 3.3.4 心理时间的体验——“运动”的展示 | 第51-54页 |
| 3.3.5 隐含的秩序——透明性 | 第54-55页 |
| 3.4 本章小结 | 第55-56页 |
| 第四章 建筑时间维度的探索 | 第56-92页 |
| 4.1 现代主义大师对时间维度的探索 | 第56-72页 |
| 4.1.1 勒·柯布西耶——“建筑漫步” | 第56-66页 |
| 4.1.1.1 绘画作为一种探索工具 | 第56-57页 |
| 4.1.1.2 绘画中的动态——同时性(simultaneity) | 第57-59页 |
| 4.1.1.3 建筑中的动态——建筑漫步(architectural promenade) | 第59-66页 |
| 4.1.1.4 小结 | 第66页 |
| 4.1.2 凡·杜伊斯伯格——动态空间 | 第66-72页 |
| 4.1.2.1 艺术时间维度的探索 | 第66-69页 |
| 4.1.2.2 建筑时间维度的探索 | 第69-71页 |
| 4.1.2.3 小结 | 第71-72页 |
| 4.2 当代建筑师对时间维度的探索 | 第72-91页 |
| 4.2.1 伯纳德·屈米——事件 | 第72-81页 |
| 4.2.1.1 事件——空间(Event-Space) | 第72-74页 |
| 4.2.1.2 动态的建筑(Architecture in Action) | 第74-80页 |
| 4.2.1.3 小结 | 第80-81页 |
| 4.2.2 S-M.A.O.(Sancho/Madridejos)——空间张力 | 第81-91页 |
| 4.2.2.1 虚空(void) | 第82-84页 |
| 4.2.2.2 调子(tone) | 第84-87页 |
| 4.2.2.3 加达卡奥体育综合建筑(GALDAKAO SPORTSCOMPLEX) | 第87-88页 |
| 4.2.2.5 圣·费尔南多·南·赫纳雷斯市政厅及市民中心 | 第88-91页 |
| 4.2.2.6 小结 | 第91页 |
| 4.3 本章小结 | 第91-92页 |
| 第五章 建筑时间维度的启示 | 第92-127页 |
| 5.1 人文时间的启示——空间叙事 | 第92-114页 |
| 5.1.1 分离与并置 | 第93-99页 |
| 5.1.1.1 垂直并置 | 第93-95页 |
| 5.1.1.2 水平并置 | 第95-99页 |
| 5.1.2 交叉与重叠 | 第99-106页 |
| 5.1.2.1 交叉连接 | 第100-103页 |
| 5.1.2.2 重叠视线 | 第103-106页 |
| 5.1.3 动态的路径 | 第106-114页 |
| 5.1.3.1 漫游路径 | 第106-111页 |
| 5.1.3.2 楼层消解 | 第111-114页 |
| 5.2 心理时间的启示——透明性 | 第114-126页 |
| 5.2.1 交互的虚空 | 第114-120页 |
| 5.2.1.1 层化结构 | 第115-117页 |
| 5.2.1.2 体量操作 | 第117-120页 |
| 5.2.2 对峙的虚空 | 第120-122页 |
| 5.2.2.1 层化结构 | 第120-121页 |
| 5.2.2.2 体量操作 | 第121-122页 |
| 5.2.3 空间的渗透 | 第122-126页 |
| 5.2.3.1 体量重叠 | 第122-124页 |
| 5.2.3.2 多维交织 | 第124-126页 |
| 5.3 本章小结 | 第126-127页 |
| 第六章 结论 | 第127-130页 |
| 6.1 研究成果总结 | 第127-129页 |
| 6.2 展望 | 第129-130页 |
| 参考文献 | 第130-133页 |
| 致谢 | 第133-134页 |
| 读研期间主要科研成果 | 第134页 |
