| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 第一章 初始阶段（1948-1949） | 第14-35页 |
| 第一节 作品概述 | 第14-16页 |
| 一、创作背景 | 第15页 |
| 二、作品素材与题材 | 第15-16页 |
| 第二节 创作技法 | 第16-31页 |
| 一、对原材料的运用手法 | 第16-18页 |
| 三、多声创作手法 | 第18-31页 |
| 第三节 总结与评价 | 第31-35页 |
| 一、钢琴音乐初期发展的必然结果 | 第31页 |
| 二、对民间音乐再创作的共同目标 | 第31页 |
| 三、情之所至的创作 | 第31-33页 |
| 四、高水平的初始创作 | 第33页 |
| 五、不同教育背景的作曲家的不同艺术追求途径 | 第33-35页 |
| 第二章 延续传统技法的再创造（1949-1965） | 第35-67页 |
| 第一节 作品概述 | 第35-39页 |
| 一、创作背景 | 第36-39页 |
| 二、作品素材与题材 | 第39页 |
| 第二节 创作技法 | 第39-64页 |
| 一、对原材料的运用手法 | 第39-40页 |
| 二、多声创作手法 | 第40-64页 |
| 第三节 总结与评价 | 第64-67页 |
| 一、基于传统技法的再创作 | 第64页 |
| 二、文艺路线领导下的创作实践 | 第64-65页 |
| 三、技术探索成果 | 第65-67页 |
| 第三章 文革时期（1966-1976） | 第67-75页 |
| 第一节 作品概述 | 第67-69页 |
| 一、创作背景 | 第67-68页 |
| 二、作品素材与题材 | 第68-69页 |
| 第二节 创作技法 | 第69-72页 |
| 一、对原材料的运用手法 | 第69页 |
| 二、多声创作手法 | 第69-72页 |
| 第三节 总结与评价 | 第72-75页 |
| 一、创作数量锐减 | 第72-73页 |
| 二、创作内容的“革命化” | 第73-74页 |
| 三、创作技术的“群众化”、“声乐化” | 第74-75页 |
| 第四章 传统与现代的并行（1976-1992） | 第75-86页 |
| 第一节 作品概述 | 第75-77页 |
| 一、创作背景 | 第75-76页 |
| 二、作品素材与题材 | 第76-77页 |
| 第二节 创作技法 | 第77-84页 |
| 一、对原材料的运用手法 | 第77-78页 |
| 二、多声创作手法 | 第78-84页 |
| 第三节 总结与评价 | 第84-86页 |
| 一、回归艺术规律的创作 | 第84-85页 |
| 二、传统与现代并行的创作 | 第85-86页 |
| 第五章 新时期的多元化创作（1992-2000） | 第86-95页 |
| 第一节 作品概述 | 第86-87页 |
| 一、创作背景 | 第86-87页 |
| 二、作品素材与题材 | 第87页 |
| 第二节 创作技法 | 第87-93页 |
| 一、对原材料的运用手法 | 第87-88页 |
| 二、多声创作手法 | 第88-93页 |
| 第三节 总结与评价 | 第93-95页 |
| 一、现代作曲技术应用手法更加娴熟 | 第93页 |
| 二、探索性创作减少 | 第93-94页 |
| 三、新时期的目的多元化创作 | 第94-95页 |
| 结语 | 第95-98页 |
| 参考文献 | 第98-100页 |
| 致谢 | 第100-101页 |
| 个人简历 | 第101-102页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第102页 |