摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4页 |
第一章 绪论 | 第8-14页 |
1.1 课题研究背景 | 第8-9页 |
1.2 课题研究意义 | 第9-10页 |
1.3 国内外研究现状 | 第10-12页 |
1.4 研究内容 | 第12-13页 |
1.5 研究方法 | 第13-14页 |
第二章 近代民间服饰中“线”型概述 | 第14-20页 |
2.1 线与“线”型 | 第14页 |
2.1.1 线的概念 | 第14页 |
2.1.2 “线”型的概念 | 第14页 |
2.2 “线”的基本分类及性格 | 第14-16页 |
2.3 民间服饰中“线”的造型属性 | 第16-19页 |
2.4 民间服饰“线”型艺术解读 | 第19页 |
2.5 总结 | 第19-20页 |
第三章 近代民间服饰中的“线”型表现 | 第20-43页 |
3.1 服饰设计“线”型中的造型线 | 第20-36页 |
3.1.1 廓形线表现及其演变规律 | 第20-32页 |
3.1.2 服饰设计“线型”中的结构线 | 第32-34页 |
3.1.3 近代民间服饰褶裥线 | 第34-36页 |
3.2 民间服饰设计“线”型中的装饰线 | 第36-38页 |
3.2.1 平面视角下的装饰线 | 第36-37页 |
3.2.2 立体视角下的装饰线 | 第37-38页 |
3.3 服饰设计“线”型中的工艺视读 | 第38-42页 |
3.3.1 线饰工艺—镶 | 第38-39页 |
3.3.2 线饰工艺—滚 | 第39-40页 |
3.3.3 线饰工艺—刺绣 | 第40-41页 |
3.3.4 线饰工艺—印染 | 第41页 |
3.3.5 线饰工艺—镂花 | 第41-42页 |
3.4 本章小结 | 第42-43页 |
第四章 近代服饰中“线”型的构成及审美表征 | 第43-56页 |
4.1 民间服饰设计“线”型的构成特征汇总 | 第43-45页 |
4.2 民间服饰设计“线”型的连续型构成 | 第45-52页 |
4.2.1 散点式构成形式的“线”饰 | 第45-47页 |
4.2.2 连缀式构成形式的线饰 | 第47-49页 |
4.2.3 条纹式构成形式的线饰 | 第49-50页 |
4.2.4 重叠式构成形式的线饰 | 第50-52页 |
4.3 民间服饰设计“线”型的独幅型构成 | 第52-53页 |
4.3.1 中心式构成形式线饰 | 第52页 |
4.3.2 疏密式构成形式线饰 | 第52页 |
4.3.3 自由式构成形式线饰 | 第52-53页 |
4.4 服饰设计“线”型的构成规律及审美 | 第53-54页 |
4.4.1 由写实而至美 | 第53页 |
4.4.2 由对称而至美 | 第53-54页 |
4.4.3 由节奏而至美 | 第54页 |
4.4.4 由功能而至美 | 第54页 |
4.5 服饰设计“线”型中的形式美学传达 | 第54-55页 |
4.5.1 以“均衡”为美的线饰艺术 | 第54页 |
4.5.2 以“柔和”为美的线饰艺术 | 第54-55页 |
4.5.3 以“律动感”为美的线饰艺术 | 第55页 |
4.5.4 以“秩序感”为美的线饰艺术 | 第55页 |
4.6 本章小结 | 第55-56页 |
第五章 近代服饰“线”的现代服装设计与实践 | 第56-78页 |
5.1 现代服装设计中“线”的应用调研 | 第56-60页 |
5.1.1 线型在国外服装品牌中的应用 | 第56-58页 |
5.1.2 传统“线”型在中式服装中的应用现状 | 第58-60页 |
5.2 作为装饰“线”在现代服装设计中的创新与应用 | 第60-65页 |
5.2.1 传统民间服饰装饰“线”的特点分析 | 第60页 |
5.2.2 “线”型的工艺创新 | 第60-61页 |
5.2.3 “线”型的形态创新 | 第61-63页 |
5.2.4 “线”型的材料创新 | 第63页 |
5.2.5 线型在华服设计中的创新与应用 | 第63-65页 |
5.3 作为造型“线”在现代中式服装中的设计、改良与实践 | 第65-77页 |
5.3.1 传统民间服饰造型“线”的特点分析 | 第65页 |
5.3.2 拼接线的设计与实践 | 第65-66页 |
5.3.3 开口方式的设计 | 第66-67页 |
5.3.4 传统中式连身袖结构线的改良设计 | 第67-77页 |
5.4 本章小结 | 第77-78页 |
第六章 主要结论与展望 | 第78-80页 |
6.1 主要结论 | 第78页 |
6.2 展望 | 第78-80页 |
致谢 | 第80-81页 |
参考文献 | 第81-83页 |
附录1:作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第83页 |