现代地域建筑形态抽象设计方法研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第13-21页 |
| 1.1 研究背景 | 第13-15页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第15-16页 |
| 1.3 研究内容及范围 | 第16页 |
| 1.4 研究方法及框架 | 第16-21页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第16-18页 |
| 1.4.2 研究框架 | 第18-21页 |
| 2 现代地域建筑形态抽象设计的基础研究 | 第21-53页 |
| 2.1 总述 | 第21-24页 |
| 2.2 相关基本概念解释 | 第24-43页 |
| 2.2.1 地域建筑 | 第24-31页 |
| 2.2.2 建筑形态 | 第31-38页 |
| 2.2.3 抽象的概述 | 第38-43页 |
| 2.3 国外理论及实践研究 | 第43-46页 |
| 2.4 国内理论及实践研究 | 第46-49页 |
| 2.4.1 国内理论研究 | 第46-48页 |
| 2.4.2 国内实践研究 | 第48-49页 |
| 2.5 抽象与建筑形态 | 第49-51页 |
| 2.6 本章小结 | 第51-53页 |
| 3 当代建筑师的抽象地域建筑形态设计手法剖析 | 第53-107页 |
| 3.1 知名建筑师对青年建筑师的启示 | 第53-54页 |
| 3.1.1 先接受再赶超 | 第53页 |
| 3.1.2 持之以恒才能有所表达 | 第53-54页 |
| 3.2 东西方文化下的建筑师差异性与趋同性 | 第54-59页 |
| 3.2.1 审美倾向的差异性 | 第54-55页 |
| 3.2.2 建筑设计手法的差异性与趋同性 | 第55-59页 |
| 3.3 自由抽象形态的设计方法剖析 | 第59-67页 |
| 3.3.1“自动构思”式抽象设计 | 第59-61页 |
| 3.3.2 流线构成式抽象设计 | 第61-63页 |
| 3.3.3 形态仿照式抽象设计 | 第63-67页 |
| 3.4 理性抽象形态的设计方法剖析 | 第67-102页 |
| 3.4.1 几何简化式抽象设计 | 第67-83页 |
| 3.4.2 几何构成式抽象设计 | 第83-93页 |
| 3.4.3 解构提取式抽象设计 | 第93-99页 |
| 3.4.4 图式联想式抽象设计 | 第99-102页 |
| 3.5 本章小结 | 第102-107页 |
| 4 现代地域建筑抽象形态设计原则及策略 | 第107-137页 |
| 4.1 设计原则 | 第107-113页 |
| 4.1.1 系统性原则 | 第107-108页 |
| 4.1.2“本象”地域化原则 | 第108-109页 |
| 4.1.3 逻辑性原则 | 第109-110页 |
| 4.1.4 形式简洁原则 | 第110-112页 |
| 4.1.5 美学性原则 | 第112-113页 |
| 4.2 设计策略 | 第113-136页 |
| 4.2.1 感知阶段——意蕴层的抽象 | 第115-120页 |
| 4.2.2 构思阶段——形式层和材料层 | 第120-125页 |
| 4.2.3 表现阶段——形态组合 | 第125-136页 |
| 4.3 本章小结 | 第136-137页 |
| 5 实践案例 | 第137-165页 |
| 5.1 重庆印象·重庆民俗文化体验中心方案设计 | 第137-154页 |
| 5.1.1 项目简介 | 第138-139页 |
| 5.1.2 项目感知及设计原则 | 第139-146页 |
| 5.1.3 项目构思阶段 | 第146-151页 |
| 5.1.4 表现阶段——形态组合 | 第151-153页 |
| 5.1.5 小结 | 第153-154页 |
| 5.2 大唐西市博物馆 | 第154-163页 |
| 5.2.1 项目简介 | 第154-155页 |
| 5.2.2 项目感知及设计原则 | 第155-158页 |
| 5.2.3 项目构思阶段 | 第158-162页 |
| 5.2.4 表现阶段——形态组合 | 第162页 |
| 5.2.5 小结 | 第162-163页 |
| 5.3 本章小结 | 第163-165页 |
| 6 结语与展望 | 第165-167页 |
| 6.1 论文研究的主要成果 | 第165-166页 |
| 6.2 论文的不足与展望 | 第166-167页 |
| 致谢 | 第167-169页 |
| 参考文献 | 第169-173页 |
| 附录 | 第173-199页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文 | 第173页 |
| B. 附表 | 第173-199页 |
