| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第11页 |
| 1.2 研究的现状 | 第11-13页 |
| 1.3 研究的目的和意义 | 第13-14页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第13页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第13-14页 |
| 1.4 研究内容与方法 | 第14-15页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第14-15页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第15页 |
| 1.5 研究框架与思路 | 第15-18页 |
| 1.5.1 研究框架 | 第15-16页 |
| 1.5.2 研究思路 | 第16-18页 |
| 第二章 传统吉祥纹样在中式室内装饰设计中的演变 | 第18-30页 |
| 2.1 中国传统吉祥纹样的在室内环境中的发展 | 第18-20页 |
| 2.1.1 萌芽及形成时期 | 第18-19页 |
| 2.1.2 发展及兴盛时期 | 第19-20页 |
| 2.2 中国传统吉祥纹样的文化意蕴 | 第20-22页 |
| 2.3 中式室内装饰设计的现状以及发展趋势 | 第22-26页 |
| 2.4 中式室内装饰设计中传统吉祥纹样的经典类型 | 第26-28页 |
| 2.4.1 具象纹样 | 第26-27页 |
| 2.4.2 抽象纹样 | 第27-28页 |
| 2.5 总结 | 第28-30页 |
| 第三章 传统吉祥纹样与中式室内装饰设计的有机融合 | 第30-40页 |
| 3.1 传统吉祥纹样的在中式室内装饰设计中的应用价值 | 第30-32页 |
| 3.2 吉样纹样的形式美 | 第32-35页 |
| 3.3 吉祥纹样的装饰特点 | 第35-37页 |
| 3.3.1 题材广泛与造型灵活 | 第35页 |
| 3.3.2 贴近生活与生动形象 | 第35-36页 |
| 3.3.3 内涵丰富与寓意美好 | 第36-37页 |
| 3.4 传统吉祥纹样与现代中式室内装饰理念的交融 | 第37-39页 |
| 3.4.1 装饰语言的一致性 | 第37-38页 |
| 3.4.2 形式与功能的交融 | 第38页 |
| 3.4.3 传承与创新的结合 | 第38-39页 |
| 3.5 总结 | 第39-40页 |
| 第四章 传统吉祥纹样在现代中式室内装饰设计中的意蕴传承 | 第40-62页 |
| 4.1 中式室内装饰设计中对传统吉祥纹样的借鉴 | 第40-43页 |
| 4.1.1 延续吉祥寓意,体现传统文化意蕴 | 第40-41页 |
| 4.1.2 挖掘时代神韵,拓展吉祥纹样形式 | 第41-43页 |
| 4.2 传统吉祥纹样对现代中式室内装饰意境的营造方式 | 第43-47页 |
| 4.2.1 直接引用法 | 第43-44页 |
| 4.2.2 意境沿用法 | 第44-45页 |
| 4.2.3 有机重组法 | 第45页 |
| 4.2.4 抽象变形法 | 第45-46页 |
| 4.2.5 象征暗喻法 | 第46-47页 |
| 4.3 中式室内装饰设计中传统吉祥纹样的具体应用 | 第47-53页 |
| 4.3.1 室内围合界面 | 第47-49页 |
| 4.3.2 隔断与陈设 | 第49-51页 |
| 4.3.3 软装饰方面 | 第51-52页 |
| 4.3.4 其他方面 | 第52-53页 |
| 4.4 现代中式室内装饰设计中对吉祥纹样的应用工艺与手法 | 第53-55页 |
| 4.4.1 雕刻工艺手法在室内装饰系列产品中的应用 | 第53-54页 |
| 4.4.2 镶嵌工艺手法在室内装饰系列产品中的应用 | 第54页 |
| 4.4.3 刻漆工艺手法在室内装饰系列产品中的应用 | 第54-55页 |
| 4.5 设计实践---吉祥纹样在寿宴主题餐厅中的应用 | 第55-61页 |
| 4.5.1 设计背景 | 第55-57页 |
| 4.5.2 设计分析与实践 | 第57-61页 |
| 4.6 总结 | 第61-62页 |
| 第五章 传统吉祥纹样在中式室内装饰设计中的展望 | 第62-66页 |
| 5.1 室内装饰设计中新的变革 | 第62-63页 |
| 5.2 传统吉祥纹样在中式室内装饰设计中的发展使命 | 第63-65页 |
| 5.2.1 地域化的发展 | 第63-64页 |
| 5.2.2 个性化的发展 | 第64-65页 |
| 5.3 总结 | 第65-66页 |
| 结论 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70-72页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第72页 |
