基于“三境界”的苏州博物馆新馆解读
摘要 | 第5-6页 |
Abstract | 第6-7页 |
第1章 绪论 | 第11-16页 |
1.1 研究背景 | 第11页 |
1.2 研究的意义 | 第11-12页 |
1.3 相关概念的定义 | 第12-13页 |
1.3.1 中国古典园林 | 第12-13页 |
1.3.2 “三境界” | 第13页 |
1.4 研究方法 | 第13页 |
1.5 文献综述 | 第13-15页 |
1.6 研究框架 | 第15-16页 |
第2章 “三境界”溯源 | 第16-28页 |
2.1 明末园林的转变 | 第16-24页 |
2.1.1 游观的发展——从山林到市井 | 第16-23页 |
2.1.2 画意的产生——对自然的崇拜 | 第23-24页 |
2.2 以画入园的造园家与建筑师 | 第24-27页 |
2.2.1 童寯与《江南园林志》 | 第24-26页 |
2.2.2 童寯与计成 | 第26-27页 |
2.4 本章小节 | 第27-28页 |
第3章 “三境界”空间评价标准 | 第28-52页 |
3.1 疏密得宜 | 第28-38页 |
3.1.1 屏障之妙 | 第28-30页 |
3.1.2 屏障之势 | 第30-34页 |
3.1.3 引导互成 | 第34-38页 |
3.2 曲折尽致 | 第38-42页 |
3.2.1 位置的控制 | 第38-40页 |
3.2.2 掩映与隐现 | 第40-42页 |
3.3 眼前有景 | 第42-50页 |
3.3.1 “景”的定义 | 第42-44页 |
3.3.2 借景 | 第44-47页 |
3.3.3 应接不暇 | 第47-50页 |
3.4 本章小结 | 第50-52页 |
第4章 以“三境界”解读苏州博物馆新馆 | 第52-89页 |
4.1 贝聿铭简介 | 第52-53页 |
4.2 苏州博物馆新馆 | 第53-55页 |
4.2.1 概况 | 第53-54页 |
4.2.2 园林 | 第54-55页 |
4.3 造园要素的重建 | 第55-64页 |
4.3.1 屋宇 | 第56-62页 |
4.3.2 迭石 | 第62-63页 |
4.3.3 花木池鱼 | 第63-64页 |
4.4 空间布局 | 第64-77页 |
4.4.1 整体疏密 | 第65-66页 |
4.4.2 从入口到庭院 | 第66-73页 |
4.4.3 疏密的引导性 | 第73-75页 |
4.4.4 疏密的互成性 | 第75-77页 |
4.5 空间组织 | 第77-83页 |
4.5.1 建筑路径的“回”与“转” | 第77-81页 |
4.5.2 庭院路径 | 第81-83页 |
4.6 整体联系 | 第83-88页 |
4.6.1 景的提示 | 第83-85页 |
4.6.2 景的转换 | 第85-88页 |
4.7 本章小结 | 第88-89页 |
结论 | 第89-90页 |
参考文献 | 第90-92页 |
攻读硕士学位期间研究成果 | 第92-93页 |
致谢 | 第93-94页 |
附件 | 第94页 |