| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 前言 | 第10-11页 |
| 第一章 唐代工笔仕女形象雍容华贵的艺术表现 | 第11-17页 |
| 一、唐代仕女画中女性形象的绘画特征及审美取向 | 第11-14页 |
| (一) 散点透视的构图方式(以《簪花仕女图》为例) | 第11页 |
| (二) 平面性与装饰性 | 第11-13页 |
| (三) 丰腴造型的艺术表现 | 第13-14页 |
| 二、唐代工笔仕女画的色彩与用线的技法表现 | 第14-17页 |
| (一) 厚重艳丽的色彩表现与技法 | 第14-15页 |
| (二) 高古游丝描的高超运用 | 第15页 |
| (三) 唐代工笔仕女画中仕女的特殊美感 | 第15-17页 |
| 第二章 当代工笔重彩画中女性形象的都市风格化与多元发展的面貌 | 第17-26页 |
| 一、大众传媒和消费主义的背景下多元发展 | 第17页 |
| 二、吸收西方绘画色彩观念和现代构成元素 | 第17-19页 |
| 三、题材的多样化 | 第19-22页 |
| (一) 都市靓女 | 第19页 |
| (二) 都市化进程中的乡土美女 | 第19-20页 |
| (三) 当代女兵形象与时尚感 | 第20-21页 |
| (四) 带有时尚因素的古代仕女 | 第21页 |
| (五) 少数民族姑娘 | 第21-22页 |
| 四、当代女性形象塑造的风格特点 | 第22-26页 |
| (一) 注重以写实基础塑造人物形象 | 第22-23页 |
| (二) 形象塑造的适度夸张变形 | 第23页 |
| (三) 人物形象塑造的象征隐喻 | 第23-26页 |
| 第三章 唐代工笔仕女画形象与当代工笔重彩画人物形象的比较 | 第26-39页 |
| 一、审美视角的比较 | 第26-33页 |
| (一) 人物面饰与服饰的比较 | 第26-30页 |
| (二) 人物造型与构图的比较 | 第30-33页 |
| 二、色彩表现的比较 | 第33-37页 |
| (一) 色彩的新发展 | 第33-35页 |
| (二) 技法的新拓展 | 第35-37页 |
| 三、传神的比较 | 第37-39页 |
| (一) 共同描写忧郁的神情 | 第37-38页 |
| (二) 女性意识的觉醒与个性化表现 | 第38-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 注释 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术成果 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术作品 | 第45-48页 |
