| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一章 形神概念的形成 | 第10-13页 |
| 第一节 形先于神 | 第10页 |
| 第二节 神出于形 | 第10-11页 |
| 第三节 客观的传神 | 第11-12页 |
| 第四节 以神写形 | 第12-13页 |
| 第二章 由"神"到"意"催生写意人物画 | 第13-19页 |
| 第一节 从客体之"神"到主体之"意" | 第13-14页 |
| 第二节 宋人"尚意" | 第14-15页 |
| 第三节 由"传神"到"写意"的变化,文人画影响下的写意人物画 | 第15-16页 |
| 第四节 梁楷的"减笔画"对写意人物画的意义 | 第16-19页 |
| 第三章 "传神"论在当代写意人物画中的表达 | 第19-30页 |
| 第一节 西方写实观念对中国写意人物画的影响 | 第19-23页 |
| 一、初探笔墨写实和现实之"神"的传达 | 第20-22页 |
| 二、"意趣"的回归 | 第22-23页 |
| 第二节 当代文化情态下的自我发展 | 第23-26页 |
| 一、得意不忘形 | 第24-25页 |
| 二、存形不忘意 | 第25页 |
| 三、形神兼备 | 第25-26页 |
| 第三节 写意人物画的现代水墨形式语言与"传神"论的关系 | 第26-30页 |
| 一、观念的探索 | 第26-27页 |
| 二、观念的应用 | 第27-30页 |
| 第四章 "传神"论对于当代写意人物画的意义 | 第30-36页 |
| 第一节 对当代写意人物画评价标准的影响 | 第30页 |
| 第二节 对我创作的启示 | 第30-36页 |
| 一、从写生到创作的转换 | 第31-32页 |
| 二、挖掘生活元素,体味艺术感受 | 第32-34页 |
| 三、情感与"传神"的关系 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 注释 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果(附作品) | 第41-47页 |