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国产家庭伦理剧中男性形象研究--以飞天奖获奖作品为例

摘要第4-5页
Abstract第5-6页
1 绪论第10-19页
    1.1 选题背景第10-11页
    1.2 研究目的和意义以及问题的提出第11-12页
    1.3 研究对象第12-13页
    1.4 研究方法第13页
        1.4.1 文本分析法第13页
        1.4.2 个案研究法第13页
        1.4.3 比较分析法第13页
        1.4.4 文献研究法第13页
    1.5 文献综述第13-17页
        1.5.1 关于家庭伦理剧的文献综述第13-15页
        1.5.2 关于大众媒介中男性形象的文献综述第15-16页
        1.5.3 关于家庭伦理剧中男性形象的文献综述第16-17页
    1.6 创新点第17页
        1.6.1 内容创新第17页
        1.6.2 视角创新第17页
    1.7 论文结构安排第17-19页
2 家庭伦理剧和“飞天奖”概述第19-26页
    2.1 家庭伦理剧概念的界定第19-20页
    2.2 家庭伦理剧的历史与现状第20-23页
        2.2.1 家庭伦理剧的发端第20-21页
        2.2.2 新时期家庭伦理剧的发展历程第21-23页
    2.3 “飞天奖”概述第23-26页
        2.3.1 “飞天奖”概念的界定第23-24页
        2.3.2 选取“飞天奖”获奖作品作为研究对象的原因分析第24-26页
3 家庭伦理剧中的男性形象探究:以飞天奖获奖作品为例第26-43页
    3.1 20 世纪 90 年代拥有传统美德的“好男人”形象第26-31页
        3.1.1 《渴望》中忠诚朴实的宋大成:平民英雄第27-28页
        3.1.2 《过把瘾》中嘴冷心热的方言:平凡好男人第28-30页
        3.1.3 《贫嘴张大民的幸福生活》中贫嘴乐观的张大民:贫嘴好男人第30-31页
    3.2 21 世纪初期象征市场男性话语的“大男人”形象第31-37页
        3.2.1 《牵手》中“移情别恋”的钟锐:喜新厌旧第32-34页
        3.2.2 《结婚十年》中“不成熟”的成长:自大不负责任第34-35页
        3.2.3 《中国式离婚》中“自我膨胀”的宋建平:欲望的漩涡第35-37页
    3.3 近年来象征消费时代的“小男人”形象第37-43页
        3.3.1 《媳妇的美好时代》中世俗“小男人”余味:幽默智慧第37-39页
        3.3.2 《老大的幸福》中平凡“小人物”傅吉祥:知足常乐第39-41页
        3.3.3 《婚姻保卫战》中“家庭煮夫”许小宁:大智若愚第41-43页
4 家庭伦理剧中的男性形象的嬗变及其背后原因分析第43-47页
    4.1 男性形象的嬗变第43-45页
    4.2 男性形象嬗变的背后原因分析第45-47页
        4.2.1 嬗变的家庭结构第45页
        4.2.2 崛起的大众文化第45-46页
        4.2.3 变革的社会观念第46-47页
5 新世纪国产家庭伦理剧中男性形象塑造的困境及其责任第47-53页
    5.1 家庭伦理剧男性形象塑造的困境第47-51页
        5.1.1 同质化的男性形象塑造第47-49页
        5.1.2 媚俗化的人物形象塑造第49-50页
        5.1.3 扭曲的婚姻观第50-51页
    5.2 家庭伦理剧的责任:摆脱媚俗倾向,重建价值诉求第51-53页
6 结语第53-55页
参考文献第55-57页
附录第57-59页
个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果第59-60页
致谢第60页

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