| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 第一章 绪论 | 第11-15页 |
| 一、本课题的研究意义 | 第11-12页 |
| 二、课题国内外研究的现状 | 第12-13页 |
| 三、本课题研究方法及目的 | 第13-14页 |
| （一）研究方法 | 第13页 |
| （二）研究目的 | 第13-14页 |
| 四、本课题研究的来源及研究基本途径 | 第14页 |
| 五、研究基本途径 | 第14-15页 |
| （一）文献研究法 | 第14页 |
| （二）访谈调查法 | 第14页 |
| （三）搜集整理法 | 第14页 |
| （四）实证法 | 第14-15页 |
| 第二章 长笛乐团的形成与发展 | 第15-25页 |
| 一、长笛乐器的发展史 | 第15-16页 |
| 二、长笛乐团的组成 | 第16-19页 |
| （一）长笛家族简介（按音域由高到低排列） | 第16-18页 |
| （二）长笛乐团的介绍 | 第18-19页 |
| 三、哈尔滨师范大学长笛乐团形成与发展 | 第19-25页 |
| （一）哈尔滨师范大学简介 | 第19页 |
| （二）哈尔滨师范大学音乐学院简介 | 第19-20页 |
| （三）哈尔滨师范大学长笛乐团概况 | 第20-21页 |
| （四）哈尔滨师范大学长笛乐团的成就 | 第21-22页 |
| （五）哈师大长笛乐团的发展现状与潜在问题 | 第22-25页 |
| 第三章 长笛乐团对三首中国传统音乐的改编 | 第25-42页 |
| 一、中国传统音乐简介 | 第25-26页 |
| （一）中国传统音乐的形成 | 第25页 |
| （二）中国民间音乐 | 第25-26页 |
| 二、三首中国作品的创作地位与影响 | 第26-30页 |
| （一）《智取威虎山》 | 第26-27页 |
| （二）《看秧歌》 | 第27-29页 |
| （三）《火把节恋歌》 | 第29-30页 |
| 三、创作技法角度分析三首改编作品 | 第30-34页 |
| （一）对改编乐曲曲式结构的分析 | 第30-32页 |
| （二）从和声角度分析改编曲目 | 第32-33页 |
| （三）从复调手法分析改编曲目 | 第33-34页 |
| 四、从旋律角度分析改编乐曲 | 第34-37页 |
| （一）旋律的横向发展 | 第34-35页 |
| （二）线性旋律特征 | 第35页 |
| （三）旋律的齐奏 | 第35-36页 |
| （四）旋律的表现力 | 第36-37页 |
| 五、改编乐曲的配器手法 | 第37-41页 |
| （一）混合乐队的配器 | 第37-38页 |
| （二）旋律的配器 | 第38-41页 |
| （三）和声的全奏配器 | 第41页 |
| 注释 | 第41-42页 |
| 第四章 哈尔滨师范大学长笛乐团对改编曲目的创新演奏 | 第42-50页 |
| 一、哈尔滨师范大学长笛乐团对中国传统乐曲演奏的处理 | 第42-45页 |
| （一）速度处理 | 第42-43页 |
| （二）力度的处理 | 第43页 |
| （三）特殊记谱法的处理 | 第43-45页 |
| 二、哈尔滨师范大学长笛乐团演奏的创新形式 | 第45-50页 |
| （一）哈尔滨师范大学长笛乐团的排练特点 | 第45-46页 |
| （二）音乐风格处理 | 第46-47页 |
| （三）理论分析 | 第47页 |
| （四）创新演奏技法 | 第47-50页 |
| 总结 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |