清代御用造园家山子张研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 研究对象和研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究现状及问题 | 第10-14页 |
| 1.3 创新点 | 第14页 |
| 1.4 研究方法 | 第14-15页 |
| 1.5 框架 | 第15-17页 |
| 第2章 关于张然所处的时代背景 | 第17-31页 |
| 2.1 政局稳固，皇家园林发展 | 第18-19页 |
| 2.2 经济恢复，私家园林复兴 | 第19页 |
| 2.3 文化思想的转变 | 第19-21页 |
| 2.3.1 隐逸思想盛行 | 第20-21页 |
| 2.3.2 汉文化与江南艺术的浸润 | 第21页 |
| 2.4 清初社会环境的影响 | 第21-22页 |
| 2.5 社会交往 | 第22-31页 |
| 第3章 张然的生平概述 | 第31-41页 |
| 3.1 生卒 | 第31-34页 |
| 3.1.1 相关传记 | 第31-33页 |
| 3.1.2 史料分析研究 | 第33-34页 |
| 3.2 家族 | 第34-38页 |
| 3.2.1 其父张南垣 | 第35页 |
| 3.2.2 其兄张熊 | 第35-36页 |
| 3.2.3 张淑与张鉽 | 第36-37页 |
| 3.2.4 家族盛衰发展 | 第37-38页 |
| 3.3 绘画 | 第38-41页 |
| 第4章 张然作品分析 | 第41-89页 |
| 4.1 畅春园 | 第44-54页 |
| 4.1.1 建造与历史沿革 | 第45-49页 |
| 4.1.2 假山作品分析 | 第49-53页 |
| 4.1.3 园林活动 | 第53-54页 |
| 4.2 静明园 | 第54-59页 |
| 4.2.1 建造与园景 | 第54-55页 |
| 4.2.2 假山分析 | 第55-58页 |
| 4.2.3 现状 | 第58-59页 |
| 4.3 南海瀛台 | 第59-62页 |
| 4.3.1 瀛台之建造 | 第59-60页 |
| 4.3.2 假山作品分析 | 第60-62页 |
| 4.3.3 现状 | 第62页 |
| 4.4 其余北方假山作品分析 | 第62-83页 |
| 4.4.1 北京怡园 | 第62-67页 |
| 4.4.2 北京万柳堂 | 第67-76页 |
| 4.4.3 山东青州偶园 | 第76-79页 |
| 4.4.4 其余假山作品分析 | 第79-83页 |
| 4.5 江南地区假山作品分析 | 第83-89页 |
| 第5章“山子张”家族其余作品概述 | 第89-99页 |
| 5.1 张淑相关作品概述 | 第89-92页 |
| 5.1.1 避暑山庄的选址 | 第89-90页 |
| 5.1.2 清漪园与圆明园的假山作品 | 第90-91页 |
| 5.1.3 张淑其余假山作品 | 第91-92页 |
| 5.2 张熊作品概述 | 第92-99页 |
| 5.2.1 园林作品分析 | 第92-97页 |
| 5.2.2 造园叠山特点分析 | 第97-99页 |
| 第6章 张然的叠山造园艺术研究 | 第99-109页 |
| 6.1 造园步骤 | 第99-102页 |
| 6.1.1 相地 | 第99-101页 |
| 6.1.2 绘图 | 第101页 |
| 6.1.3 营造 | 第101-102页 |
| 6.2 造园手法 | 第102-105页 |
| 6.3 艺术特征及审美趋向 | 第105-106页 |
| 6.4 与同时代造园家的比较研究 | 第106-109页 |
| 总结和展望 | 第109-110页 |
| 参考文献 | 第110-113页 |
| 附录 | 第113-123页 |
| 发表论文和科研情况说明 | 第123-124页 |
| 致谢 | 第124-125页 |
