| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第15-33页 |
| 一、国内外研究综述 | 第17-30页 |
| 二、本文的研究目的、意义及创新之处 | 第30-33页 |
| 第一章 俄罗斯后现实主义文学概述 | 第33-60页 |
| 第一节 后现实主义概念的界定与阐释 | 第34-36页 |
| 第二节 后现实主义文学的流变 | 第36-40页 |
| 第三节 后现实主义文学的主要艺术特征 | 第40-54页 |
| 一、深化传统叙事模式——对传统现实主义的继承和超越 | 第40-43页 |
| 二、于潜意识世界中重构现实世界——对现代主义的继承和超越 | 第43-46页 |
| 三、于无意义中寻求意义的存在——对后现代主义的继承和超越 | 第46-50页 |
| 四、现实世界与虚拟世界的杂糅——后现实主义真实观 | 第50-54页 |
| 第四节 马卡宁的后现实主义创作历程 | 第54-59页 |
| 一、探索期：20世纪70年代的创作 | 第54-55页 |
| 二、清晰期：20世纪80年代的创作 | 第55-57页 |
| 三、转型期：20世纪90年代的创作 | 第57-58页 |
| 四、成熟期：2000年以后的创作 | 第58-59页 |
| 本章小结 | 第59-60页 |
| 第二章 马卡宁后现实主义文学创作的主要艺术特征 | 第60-74页 |
| 第一节 当代“中等人”形象 | 第60-65页 |
| 一、当代“中等人”的典型特征 | 第61-62页 |
| 二、当代“中等人”性格形成的主客观原因 | 第62-65页 |
| 第二节 “平均化”的主题 | 第65-68页 |
| 第三节 情节—情景叠加式叙事模式 | 第68-73页 |
| 一、情节—情景叠加式叙事模式的含义 | 第68-69页 |
| 二、《损失》、《洞口》、《阿桑》和《地下人》中的情节—情景叠加式叙事模式 | 第69-73页 |
| 本章小结 | 第73-74页 |
| 第三章《地下人，或当代英雄》的新地下人形象研究 | 第74-93页 |
| 第一节 新地下人的主要特征 | 第74-85页 |
| 一、新地下人的多余人特征 | 第74-77页 |
| 二、新地下人的小人物特征 | 第77-80页 |
| 三、新地下人的传统地下人特征 | 第80-82页 |
| 四、新地下人性格的悖论性及其实质 | 第82-85页 |
| 第二节 新地下人的分化 | 第85-92页 |
| 一、对信仰的坚持与放弃——作家济科夫“地下”转入“地上”之路 | 第85-87页 |
| 二、维护“自我”与背叛“自我”——地下作家斯莫利科夫的选择 | 第87-88页 |
| 三、两代“当代英雄”—— 彼得罗维奇与洛维亚尼科夫的对比 | 第88-89页 |
| 四、抑郁型精神病患者——地下画家韦尼亚的选择 | 第89-90页 |
| 五、超人—失败者：彼得罗维奇的虚无主义者转型 | 第90-92页 |
| 本章小结 | 第92-93页 |
| 第四章《地下人，或当代英雄》的时空体研究 | 第93-108页 |
| 第一节 相会时空体 | 第93-97页 |
| 一、相会时空体的认同特征 | 第93-95页 |
| 二、相会时空体的对立性特征 | 第95-97页 |
| 第二节 隐喻时空体 | 第97-102页 |
| 一、地上隐喻时空体 | 第97-99页 |
| 二、地下隐喻时空体 | 第99-102页 |
| 第三节 错位时空体 | 第102-107页 |
| 一、时间片段的错位 | 第102-105页 |
| 二、情节发展的错位 | 第105-107页 |
| 本章小结 | 第107-108页 |
| 第五章《地下人，或当代英雄》的互文性研究 | 第108-127页 |
| 第一节 互文性理论在俄罗斯的流变 | 第108-110页 |
| 第二节 标题互文 | 第110-118页 |
| 一、与《地下室手记》和《当代英雄》标题的互文 | 第110-113页 |
| 二、与《第六病室》标题的互文 | 第113-115页 |
| 三、与《外套》标题的互文 | 第115-118页 |
| 第三节 主题互文 | 第118-121页 |
| 一、善与恶主题的互文 | 第118-119页 |
| 二、理性与信仰主题的互文 | 第119-121页 |
| 第四节 情节互文 | 第121-126页 |
| 一、忏悔情节的互文 | 第121-123页 |
| 二、杀人情节的互文 | 第123-126页 |
| 本章小结 | 第126-127页 |
| 结论 | 第127-129页 |
| 参考文献 | 第129-138页 |
| 致谢 | 第138-140页 |
| 攻读学位期间发表的论文及其它成果 | 第140页 |
