| 中文摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一、问题提出 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-14页 |
| 三、目的意义 | 第14页 |
| 四、命题之创新 | 第14-16页 |
| 第一章 中国北方曲艺音乐文学 | 第16-27页 |
| 1.1 北方曲艺音乐文学的概念界定 | 第16-20页 |
| 1.1.1 北方曲艺音乐的定义 | 第16-18页 |
| 1.1.2 北方曲艺音乐文学定义 | 第18-20页 |
| 1.2 北方曲艺音乐文学的语言艺术 | 第20-27页 |
| 1.2.1 北方曲艺音乐文学的句式与节奏 | 第20-22页 |
| 1.2.2 北方曲艺音乐文学的韵辙与声调 | 第22-24页 |
| 1.2.3 北方曲艺音乐文学的题材 | 第24-25页 |
| 1.2.4 北方曲艺音乐文学的形象的塑造 | 第25-27页 |
| 第二章 北方《红楼梦》曲艺音乐文学 | 第27-58页 |
| 2.1 《红楼梦》曲艺音乐文学的出现 | 第27-28页 |
| 2.2 《红楼梦》题材的曲艺名段口录 | 第28-39页 |
| 2.2.1 《红楼梦》子弟书书口回顾 | 第28-32页 |
| 2.2.2 现存《红楼梦》曲艺音乐唱段之考 | 第32-39页 |
| 2.3 典雅之作《红楼梦》在曲艺音乐文学中的体现 | 第39-58页 |
| 2.3.1 《红楼梦》曲艺音乐文学之主要人物形象篇 | 第39-46页 |
| 2.3.1.1 自由不羁——贾宝玉 | 第40-42页 |
| 2.3.1.2 伤春悲秋——林黛玉 | 第42-44页 |
| 2.3.1.3 心比天高——晴雯 | 第44-46页 |
| 2.3.2 《红楼梦》曲艺音乐文学之故事情节篇 | 第46-56页 |
| 2.3.2.1 颦颦葬花燕泣残红 | 第47-49页 |
| 2.3.2.2 俏颦儿伤不尽愁思绪 | 第49-50页 |
| 2.3.2.3 风雨夜宝黛互诉真情 | 第50-52页 |
| 2.3.2.4 木芙蓉抱屈归阴司 | 第52-53页 |
| 2.3.2.5 潇湘妃含恨了情稿 | 第53-55页 |
| 2.3.2.6 痴宝玉哭相思感天动地 | 第55-56页 |
| 2.3.3 《红楼梦》曲艺音乐文学之季节篇 | 第56-58页 |
| 第三章 多重视野中的《红楼梦》曲艺音乐文学 | 第58-70页 |
| 3.1 《红楼梦》曲艺音乐文学的传播价值 | 第58-63页 |
| 3.1.1 音乐上：唱腔与唱词结合促进《红楼梦》曲艺音乐的发展 | 第58-62页 |
| 3.1.2 文学上：《红楼梦》唱段的改编演唱传播名作《红楼梦》 | 第62-63页 |
| 3.2 《红楼梦》曲艺音乐文学的民俗价值 | 第63-64页 |
| 3.3 《红楼梦》曲艺音乐文学的社会价值 | 第64-66页 |
| 3.4 《红楼梦》曲艺音乐文学的审美价值 | 第66-69页 |
| 3.4.1 经典名著与曲艺唱词之雅俗互见 | 第66-67页 |
| 3.4.2 北方曲艺音乐不同曲种表达之雅俗互见 | 第67-68页 |
| 3.4.3 受众人群之雅俗互见 | 第68-69页 |
| 3.5 《红楼梦》曲艺音乐文学的学科展望 | 第69-70页 |
| 结语 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-75页 |
| 附录 | 第75-80页 |
| 致谢 | 第80页 |
