| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-8页 |
| 引言 | 第12-17页 |
| （一） 选题意义 | 第12-13页 |
| 1. 学术价值 | 第12-13页 |
| 2. 应用价值 | 第13页 |
| （二） 研究现状 | 第13-14页 |
| 1. 相关著作 | 第13页 |
| 2. 相关论文 | 第13-14页 |
| （三） 研究思路、研究重点难点和创新点 | 第14-15页 |
| （四） 研究方法 | 第15-17页 |
| 1. 文献研究法 | 第15页 |
| 2. 社会调查法 | 第15-16页 |
| 3. 跨学科研究方法 | 第16-17页 |
| 一、《穷人乐》创作的历史背景 | 第17-23页 |
| （一） 政治背景 | 第17-19页 |
| 1. 1943年后抗敌环境的变化 | 第17-18页 |
| 2. 抗战后期的国共关系 | 第18-19页 |
| （二） 经济背景 | 第19-20页 |
| （三） 文化背景 | 第20-23页 |
| 1. 整风与下乡 | 第20-21页 |
| 2. 乡村文艺运动的恢复和发展 | 第21-23页 |
| 二、高街村剧团 | 第23-30页 |
| （一） 高街村概况 | 第23-27页 |
| 1. 高街村的政治社会状况 | 第23-24页 |
| 2. 高街村的大生产运动 | 第24-26页 |
| 3. 高街村的文化工作 | 第26-27页 |
| (二) 高街村剧团 | 第27-30页 |
| 1. 高街村剧团的建立与活动 | 第27-28页 |
| 2. 高街村剧团的组织形式 | 第28-30页 |
| 三、《穷人乐》的创作与演出过程 | 第30-36页 |
| （一） 《穷人乐》初稿的创作与排演 | 第30-31页 |
| 1. 《穷人乐》初稿的创作与排演 | 第30-31页 |
| 2. 《穷人乐》的剧本内容 | 第31页 |
| （二） 《穷人乐》的多次修改与排演 | 第31-33页 |
| 1. 抗敌剧社帮助修改内容 | 第31-32页 |
| 2. 《穷人乐》剧本的最终定稿 | 第32页 |
| 3. 群众在排演过程中的新创造 | 第32-33页 |
| （三） 高街剧团的反省与检讨 | 第33-34页 |
| （四） 《穷人乐》的演出过程 | 第34-36页 |
| 四、《穷人乐》方向 | 第36-46页 |
| （一） 服务政治方面 | 第36-38页 |
| 1. 对共产党的信服与歌颂 | 第36-37页 |
| 2. 为政治服务，与中心工作结合 | 第37-38页 |
| 3. 为战争服务 | 第38页 |
| （二） 为群众服务方面 | 第38-41页 |
| 1. 群众成为被歌颂的对象 | 第38-39页 |
| 2. 群众成为文艺创作的主体 | 第39-40页 |
| 3. 村剧团真正成为群众的剧团 | 第40-41页 |
| （三） 促进了文艺普及运动 | 第41-44页 |
| （四） 《穷人乐》的缺陷 | 第44-46页 |
| 五、《穷人乐》的现实启示 | 第46-49页 |
| （一） 坚定文化自信，党要掌握文化领导权 | 第46-47页 |
| （二） 坚持以人民为中心的创作导向 | 第47-48页 |
| （三） 在实施乡村振兴战略中注重发展健康的群众文艺 | 第48-49页 |
| 结论 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 附录 | 第53-56页 |
| 后记 | 第56-57页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第57页 |