“困境”中的自我迷失和救赎--克里斯托弗·诺兰电影的空间叙事研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题缘由 | 第8-9页 |
| 1.2 文献综述 | 第9-10页 |
| 1.2.1 对空间叙事的研究现状 | 第9页 |
| 1.2.2 对诺兰电影的研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究方法 | 第10页 |
| 1.4 研究对象 | 第10-14页 |
| 1.4.1 克里斯托弗·诺兰作品及风格介绍 | 第10-11页 |
| 1.4.2 空间叙事与人物自我建构的关系 | 第11-14页 |
| 第2章 诺兰电影“困境化”叙事空间的形态功能 | 第14-28页 |
| 2.1 “困境化”叙事空间形态 | 第14-21页 |
| 2.1.1 局限封闭的物质空间 | 第14-16页 |
| 2.1.2 残缺破裂的社会空间 | 第16-19页 |
| 2.1.3 虚实相间的精神空间 | 第19-21页 |
| 2.2 “困境化”叙事空间功能 | 第21-28页 |
| 2.2.1 “困境化”空间作为故事背景 | 第21-22页 |
| 2.2.2 “困境化”空间组织影片结构 | 第22-23页 |
| 2.2.3 “困境化”空间创设故事谜题 | 第23-24页 |
| 2.2.4 “困境化”空间提供解谜线索 | 第24-28页 |
| 第3章 诺兰电影“困境化”空间中的自我建构 | 第28-41页 |
| 3.1 “困境化”空间中的人物类型 | 第28-32页 |
| 3.1.1 孑然一身的罪犯 | 第29-30页 |
| 3.1.2 为爱复仇的丈夫 | 第30页 |
| 3.1.3 牺牲自我的父亲 | 第30-31页 |
| 3.1.4 拯救世界的英雄 | 第31-32页 |
| 3.2 “困境化”空间中的物质自我建构 | 第32-35页 |
| 3.2.1 “困境化”空间对人物形象的生成 | 第33-34页 |
| 3.2.2 “困境化”空间对人物性格的塑造 | 第34-35页 |
| 3.3 “困境化”空间中的社会自我建构 | 第35-38页 |
| 3.3.1 作为家庭成员的父亲、丈夫 | 第36-37页 |
| 3.3.2 作为组织成员的领袖、队员 | 第37-38页 |
| 3.4 “困境化”空间中的精神自我建构 | 第38-41页 |
| 3.4.1 困境危机中的自我迷失 | 第38-39页 |
| 3.4.2 危机化解后的自我救赎 | 第39-41页 |
| 第4章 诺兰电影“困境化”空间叙事的文化阐释 | 第41-52页 |
| 4.1 空间叙事的文化隐喻 | 第41-46页 |
| 4.1.1 空间之于人存在的文化象征意义 | 第41-45页 |
| 4.1.2 空间之于科学与伦理冲突的反思 | 第45-46页 |
| 4.2 空间叙事的哲学反思 | 第46-52页 |
| 4.2.1 影像时空的审美化创造 | 第46-48页 |
| 4.2.2 对现实生存状态的映射 | 第48-49页 |
| 4.2.3 对世界的真实性的叩问 | 第49-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 附录: 克里斯托弗·诺兰作品年表 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 攻读硕士期间的研究成果 | 第62页 |
