| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一 研究背景与意义 | 第8-9页 |
| 二 研究目标与方法 | 第9页 |
| （一）研究目标 | 第9页 |
| （二）研究方法 | 第9页 |
| 三 国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 第一章 当荒诞成为风格 | 第11-20页 |
| 第一节 现实的荒诞与艺术的本能 | 第11-12页 |
| 第二节 荒诞的剧情 | 第12-15页 |
| 第三节 人物设置的荒诞性 | 第15-20页 |
| 第二章 荒诞本能的内在表达——丰富的艺术表现形式 | 第20-33页 |
| 第一节 黑色幽默—宁浩的金字招牌 | 第21-25页 |
| 第二节 荒诞不经的细节设置所展现的电影情怀 | 第25-29页 |
| （一）中国本土化与导演个性化的戏仿 | 第25-27页 |
| （二）电影道具的重复蒙太奇表现 | 第27-29页 |
| 第三节 宁浩电影的方言策略 | 第29-30页 |
| 第四节 荒诞喜剧的“另类”表达—以《心花路放》为例 | 第30-33页 |
| 第三章 宁浩的“荒诞”之路与意义 | 第33-39页 |
| 第一节 宁浩荒诞本能的成因 | 第33-34页 |
| 第二节 宁浩的坚守与成长 | 第34-37页 |
| （一）对荒诞本能的坚守 | 第34-35页 |
| （二）宁浩电影的成长与转变 | 第35-37页 |
| 第三节 宁浩之于中国电影的意义 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 注释 | 第40-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 附录 | 第45-47页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |