| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 “微美学”概念的诞生和中国架上艺术发展的大致梳理 | 第11-17页 |
| 1.1 对早期“微美学”的一些认识 | 第11-13页 |
| 1.1.1“微美学”一词的产生及其时代背景与技术背景 | 第11-12页 |
| 1.1.2“微美学”滋生情况下，文艺受众中的几个现象 | 第12-13页 |
| 1.2 从近代中国的“先锋艺术”到自媒体时代中的架上艺术 | 第13-17页 |
| 1.2.1 本文中涉及的架上艺术的内涵 | 第14页 |
| 1.2.2 改革开放前的“先锋性”艺术 | 第14-15页 |
| 1.2.3“85”到自媒体时代的架上艺术对微观题材表现的变革 | 第15-17页 |
| 第2章 关于自身崛起与自媒体紧密相关的年轻艺术家的采访研究 | 第17-24页 |
| 2.1 个案的采集与分析 | 第17-18页 |
| 2.2“艺术家”身份认定问题 | 第18页 |
| 2.3 艺术运作方式的对照 | 第18-24页 |
| 2.3.1 关于话语权力认识的纵向型对照 | 第18-20页 |
| 2.3.2 对于审美大众目光的认知的横向性对照 | 第20-22页 |
| 2.3.3 自媒体运作模式的横向性对照 | 第22-24页 |
| 第3章 当下架上艺术的相对固化及影响其传播的相关因素简析 | 第24-30页 |
| 3.1 当下架上艺术作为传统艺术门类的相对成熟与固化 | 第24-27页 |
| 3.1.1 学科竞争——新媒体艺术的冲击 | 第24页 |
| 3.1.2 市场处境——“退烧”形势下的困境 | 第24-25页 |
| 3.1.3 内部发展——学科分工面临洗牌 | 第25-27页 |
| 3.2 新兴传播方式对架上艺术的实质影响 | 第27-30页 |
| 3.2.1 传统的架上艺术传播 | 第27-28页 |
| 3.2.2 新兴媒介传播及其影响 | 第28-30页 |
| 第4章 当下出现在架上艺术中“微美学” | 第30-35页 |
| 4.1 当下架上艺术的“微美学”概念小结 | 第30-32页 |
| 4.1.1 一些青年艺术家的话 | 第30-31页 |
| 4.1.2 什么是当下架上艺术的“微美学” | 第31-32页 |
| 4.2 当下架上艺术的“微美学”特征描述 | 第32-35页 |
| 4.2.1 超功利性与超级功利性的融合 | 第32-33页 |
| 4.2.2 集体审美失意义和个人审美超意义 | 第33-34页 |
| 4.2.3.建立在审美泛化上持续演化 | 第34-35页 |
| 第5章 结论 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36页 |
