| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第9-10页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 本课题研究的目的和意义 | 第11-12页 |
| 1.3.1 研究的目的 | 第11页 |
| 1.3.2 研究的意义 | 第11-12页 |
| 1.4 研究内容和研究方法 | 第12-13页 |
| 2 静态影像的概述及其在文化衫中的应用 | 第13-21页 |
| 2.1 静态影像的概述 | 第13-16页 |
| 2.1.1 静态影像的概念 | 第13页 |
| 2.1.2 静态影像的分类 | 第13-16页 |
| 2.1.3 影像手法的基本概念 | 第16页 |
| 2.2 文化衫在静态影像背景下的发展概括 | 第16-20页 |
| 2.2.1 当代国内文化衫的发展概括 | 第16-17页 |
| 2.2.2 静态影像介入文化衫领域的体现 | 第17-19页 |
| 2.2.3 后现代静态影像对文化衫的影响 | 第19-20页 |
| 2.3 本章小结 | 第20-21页 |
| 3 秦兵马俑静态影像的起源与发展 | 第21-27页 |
| 3.1 秦兵马俑静态影像的起源 | 第21-22页 |
| 3.2 秦兵马俑静态影像的发展 | 第22-26页 |
| 3.2.1 考古记录 | 第22-23页 |
| 3.2.2 文化传承 | 第23-24页 |
| 3.2.3 市场需求 | 第24-26页 |
| 3.3 本章小结 | 第26-27页 |
| 4 秦兵马俑造型艺术特征分析 | 第27-37页 |
| 4.1 写实特征 | 第27-29页 |
| 4.2 神态与动态 | 第29-31页 |
| 4.3“塑”“绘”结合 | 第31-34页 |
| 4.4 艺术夸张与形体概括 | 第34-35页 |
| 4.5 本章小结 | 第35-37页 |
| 5 秦兵马俑静态影像的整合与并置及其在文化衫设计中的意义 | 第37-59页 |
| 5.1 秦兵马俑静态影像的整合方法 | 第37-45页 |
| 5.1.1 影像效果软件处理法 | 第37-43页 |
| 5.1.2 影像要素图案化的提炼方法 | 第43-45页 |
| 5.2 秦兵马俑静态影像的并置手法 | 第45-50页 |
| 5.2.1 影像人物形象的主观改造 | 第45-46页 |
| 5.2.2 光与色在静态影像中的并置与简化 | 第46-49页 |
| 5.2.3 绘画手法和影像特效与主观构思的融合 | 第49-50页 |
| 5.3 秦兵马俑静态影像在文化衫设计中的意义 | 第50-57页 |
| 5.3.1 秦兵马俑静态影像元素基于文化衫的独特性 | 第50页 |
| 5.3.2 秦兵马俑静态影像文化衫设计的时代性 | 第50-51页 |
| 5.3.3 促进秦兵马俑文化延伸与经济的发展 | 第51-53页 |
| 5.3.4 中国文化元素与世界文化元素的融合 | 第53-57页 |
| 5.4 本章小结 | 第57-59页 |
| 6 设计实践及成品制作方案 | 第59-89页 |
| 6.1 设计实践 | 第59-76页 |
| 6.1.1 设计灵感及构思 | 第59页 |
| 6.1.2 设计素材的选取与整理归纳 | 第59-60页 |
| 6.1.3 秦兵马俑静态影像系列文化衫设计图 | 第60-76页 |
| 6.2 制作工艺及成品打样 | 第76-87页 |
| 6.2.1 文化衫面料介绍 | 第76-77页 |
| 6.2.2 图案工艺说明 | 第77-82页 |
| 6.2.3 成品打样过程 | 第82-84页 |
| 6.2.4 成品展示 | 第84-87页 |
| 6.3 本章小结 | 第87-89页 |
| 7 结论与展望 | 第89-91页 |
| 7.1 结论 | 第89-90页 |
| 7.2 展望 | 第90-91页 |
| 参考文献 | 第91-95页 |
| 作者攻读学位期间发表学术论文清单 | 第95-97页 |
| 致谢 | 第97页 |