首页--艺术论文--绘画论文--绘画技法论文--中国画技法论文

明代中后期论画纷争研究

中文摘要第3-4页
英文摘要第4页
绪论第9-22页
    第一节 研究的目的与意义第9-10页
    第二节 相关研究成果综述第10-11页
    第三节 研究思路和方法第11-13页
    第四节 明代中后期论画纷争的概念界定第13-14页
    第五节 明代中后期论画纷争的社会背景第14-22页
        一、简论明代中后期关于哲学思想的纷争第14-17页
        二、简论明代中后期关于文学理论的纷争第17-22页
第1章 关于师古、师心的纷争第22-49页
    第一节 明代中期吴门画坛上的师古思想第22-37页
        一、明代中期吴门文坛上的复古思潮第22-25页
        二、沈周山水画理论中的师古思想第25-29页
        三、文徵明绘画理论中的师古思想第29-33页
        四、王世贞绘画题跋中的师古思想第33-37页
    第二节 徐渭反拟古主义绘画思想第37-43页
        一、强调画家的主体性与独创性第37-38页
        二 、张扬“写”的特性第38-39页
        三、徐渭反拟古主义绘画思想的心学渊源第39-43页
    第三节 詹景凤论师古、师心第43-49页
        一、师古与创新第44-45页
        二、法度与超逸第45-49页
第二章 关于审美风格的纷争第49-85页
    第一节 明代中后期对雄强画风的推崇第49-53页
        一、“前七子”对雄强画风的推崇第49页
        二、李开先对雄强画风的推崇第49-51页
        三、詹景凤对雄强画风的推崇第51-53页
    第二节 董其昌对平淡天真的推崇及其思想渊源第53-61页
        一、董其昌平淡天真绘画思想分析第53-56页
        二、董其昌平淡天真绘画观的禅宗思想渊源第56-61页
    第三节 明代后期尚奇画风及文人品评第61-85页
        一、明代后期尚奇思潮的兴起第61-64页
        二、丁云鹏人物画中的尚奇之风及文人品评第64-68页
        三、吴彬绘画中的尚奇之风及文人品评第68-76页
        四、崔子忠人物画中的尚奇之风及文人品评第76-78页
        五、陈洪绶人物画中的尚奇之风及文人品评第78-83页
        六、李日华对尚奇画风的批评第83-85页
第三章 关于地方画派的纷争第85-107页
    第一节 吴门文人对吴门画坛领袖地位的推动第85-89页
    第二节 明代后期关于松江画派、吴门画派、浙派之间的纷争第89-95页
        一、松江画家对吴门画派、浙派的品评第89-92页
        二、吴门画家对浙派、松江画派的品评第92-94页
        三、浙江画家对松江画派、吴门画派的品评第94-95页
    第三节 詹景凤对吴门画坛的批评及其区域竞争意识第95-107页
        一、詹景凤对吴门画坛的批评第95-100页
        二、詹景凤与王世贞关于苏徽的优劣之争第100-107页
结语第107-109页
致谢第109-110页
参考文献第110-115页

论文共115页,点击 下载论文
上一篇:北方墓葬壁画水盐运移规律及其病害治理研究
下一篇:泸溪李家田乡话研究