| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引论 | 第6-9页 |
| 一、问题缘起 | 第6-7页 |
| 二、既往文献及本文结构 | 第7-8页 |
| 三、研究方法及意义 | 第8-9页 |
| 第一章 晋宋之际艺术家的隐逸风尚 | 第9-16页 |
| 第一节 东晋晚期隐逸之风兴起的成因 | 第9-12页 |
| 第二节 戴逵父子的隐逸 | 第12-16页 |
| 第二章 隐逸生活对戴逵父子艺术思想的塑造 | 第16-24页 |
| 第一节 东晋晚期的艺术状况 | 第16-18页 |
| 第二节 晋宋之际的士人艺术家结构的变化 | 第18-21页 |
| 第三节 潜隐山水对戴氏父子创作母题的深化 | 第21-24页 |
| 第三章 隐居生活对戴逵父子艺术声誉的影响 | 第24-27页 |
| 第一节 戴逵父子在士人艺术家中的地位演变 | 第24-25页 |
| 第二节“执操高抗”与“秉操幽遁” | 第25-27页 |
| 第四章 戴逵父子艺术实践对后世的影响 | 第27-33页 |
| 第一节“机思通瞻”——戴逵父子在晋宋之际的艺术创作 | 第27-30页 |
| 第二节“动有楷模”——戴氏父子与《竹林七贤与荣启期》模刻砖印壁画 | 第30-33页 |
| 结论 | 第33-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |