| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 《全宋词》中所涉吹管乐器词作的数量统计及分析 | 第12-24页 |
| 1.1 《全宋词》中所涉各类吹管乐器词作数量统计 | 第12页 |
| 1.2 《全宋词》中管乐史料丰富的原因 | 第12-24页 |
| 1.2.1 民间的影响因素 | 第13-20页 |
| 1.2.2 宫廷的影响因素 | 第20-24页 |
| 第二章 《全宋词》词作中有关笛的史料 | 第24-32页 |
| 2.1 《全宋词》词作中的笛所承载的情感 | 第24-27页 |
| 2.1.1 寓情于笛，忧思无限 | 第24-25页 |
| 2.1.2 闲情雅致，信手拈来 | 第25-26页 |
| 2.1.3 欢庆宴享，笙箫鼓笛 | 第26-27页 |
| 2.2 《全宋词》词作中反映的笛的演奏状况 | 第27-32页 |
| 2.2.1 独吹是重要的演奏形式 | 第27-28页 |
| 2.2.2 抒发情感是个人演奏的主要目的 | 第28-29页 |
| 2.2.3 演奏场合具有多样性 | 第29-32页 |
| 第三章 《全宋词》词作中有关笙的史料 | 第32-42页 |
| 3.1 笙与不同乐器组合的不同运用 | 第32-36页 |
| 3.1.1 雅乐中的笙乐器组合 | 第32-35页 |
| 3.1.2 宴乐中的笙乐器组合 | 第35-36页 |
| 3.1.3 佛教音乐中的笙乐器组合 | 第36页 |
| 3.2 不同笙乐器组合的情绪情感表达 | 第36-39页 |
| 3.2.1 欢意的表达 | 第36-37页 |
| 3.2.2 愁绪的表达 | 第37-38页 |
| 3.2.3 超然的情怀 | 第38-39页 |
| 3.3 关于笙乐器组合的其他史料 | 第39-42页 |
| 3.3.1 笙箫 | 第39页 |
| 3.3.2 笙琶 | 第39-40页 |
| 3.3.3 “凤笙鼍鼓”和“吴笙越鼓” | 第40-42页 |
| 第四章 《全宋词》词作中有关箫的史料 | 第42-46页 |
| 4.1 箫的音色 | 第42-44页 |
| 4.1.1 音色的柔和之美 | 第42-43页 |
| 4.1.2 音乐的典雅之美 | 第43页 |
| 4.1.3 箫乐器低音区的特点 | 第43-44页 |
| 4.1.4 箫乐器中音区的特点 | 第44页 |
| 4.2 “箫鼓”的音乐风格 | 第44-46页 |
| 4.2.1 箫鼓之“喧” | 第44-45页 |
| 4.2.2 笙鼓之“沸” | 第45-46页 |
| 第五章 《全宋词》词作中的其他吹管乐器史料 | 第46-58页 |
| 5.1 《全宋词》词作中关于角的史料 | 第46-48页 |
| 5.1.1 画角的功能 | 第46-47页 |
| 5.1.2 角传达的情绪色彩 | 第47-48页 |
| 5.2 《全宋词》词作中关于笳的史料 | 第48-53页 |
| 5.2.1 笳的应用场合 | 第48-51页 |
| 5.2.2 笳的美学特色 | 第51-53页 |
| 5.3 《全宋词》词作中关于簧的史料 | 第53-56页 |
| 5.3.1 银簧的含义 | 第53-54页 |
| 5.3.2 笙簧的含义 | 第54-56页 |
| 5.4 《全宋词》中的“埙篪” | 第56-57页 |
| 5.5 《全宋词》中的竽 | 第57-58页 |
| 结语 | 第58-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |